Vivid Audio KAYA 45 落地式喇叭

● 鬼才设计师Laurence Dickie的最新作品。
● 全无平行面的弧度箱体，使用三明治特殊复合材质制成。
● 加入来自伦敦的两位设计师Matt Longbottom与Christoph Hermann合作。
● 自家专利的声波导管(Tapered tube loaded reflex)单体。
● 双背对背(back-to-back)低音单体，更为完整干净的低音。
● 有中置与书架喇叭，也可以建构剧院多声道系统。
● 声音特色: 精准、干净、全频段平衡，舞台立体。
● 搭配建议: KAYA 45相当中性，可放心搭配自己喜欢韵味的扩大机或线材。

KAYA系列的前障板于高音单元处呈浅号角状的窝入，既是两路单元间之时/相修正安排，也是令高音更聚焦投射的设定。要知道，愈聚焦投射，即愈少受左右侧环境反射干扰，也就更容易摆位。即使遇上左右侧墙不对称或声学特性有明显差异，又或在听距较短的情况，只要将左、右喇叭Toe-in拗入，令高音单元尽量瞄准皇帝位，即能减少影响。

Kaya 45的规模不算大，低音单元口径亦不算大，在本社四百多方尺的大Hi-Fi房中开声，可以说刚好够声，足够表现其强项，自由自在地散出宽广又深纵的音场，该最适合在大约百五到三百方尺的空间中使用。

播出《Audio Compass 2016》的<Drums Improvisation/即兴鼓>，脚鼓、大鼓、中鼓及铜钹等，自在地各就各位之同时，听觉上更已毋庸考究什么离箱感，因在听觉上，喇叭毫无疑问已隐形，不存在于音场音响画面中，即使眼睁睁见一对Kaya 45就在眼前，耳前的各式鼓声及敲击此起落之际，即使鼓皮被剧烈抽动，中/低音一下又一下被抽送过来，都跟Kaya 45毫无瓜葛似的。正正就是明知Kaya 45全程参与搞作，却又似看或感觉不出它有插手，感观上的矛盾！
 

再播出Quadro Nuevo & NDR Pops Orchestra《End ofThe Rainbow》，画面更丰盛，乐团在两喇叭后阔阔地摆开，再向前环抱着最前方明确地排开的Quadro Nuevo成员。临场感实在，更似坐在演奏厅台前头十几行之内，稍稍仰视台上演奏者，故前排的手风琴、色士风、低音提琴弹拨、敲击及竖琴等音像较大，而从后环抱的乐团则层层而后，有着鲜明又立体的距离感。

Blue Coast Collection 3<Rolling In The Deep>，于音乐响起前，短暂的准备位上，已感受到堂音踏实又生猛，主音女声Melissa Reese从Kaya 45出来，带韵味、带感性、再带一点情绪化，跟肉紧的男声Keith Greeninger形成立体的对比，小提琴、牛筋（低音提琴弹拨）及吉他的共鸣感实在又传神，声音有温度、有线条。

无伴奏小提琴，Isabelle Faust《J.S. Bach：Sonatas &Partitas》，小提琴的谐波悠悠散发，结合堂音后感觉相当饱满，琴音有质感、有密度、有温度，运弓推拉之间力度变化仔细而流畅，紧致而不绷紧、细腻的演绎情绪。
 
我先后听齐Kaya 90、Kaya 45、Kaya25，进一步印证我认为，KAYA系列跟同门另外两个系列有显著分别的看法，Kaya系列相对感性兼多点随和，有别于OVAL系列B1的理性，又或GIYA系列的激情兼大开大合，三系列各取向，肯定是设计者刻意为之，也就让KAYA系列播什么音乐都来得更平均又更具有使用弹性，如需纯音响与影音共用一套喇叭，KAYA系列更是好选择。

一句到尾，KAYA系列如原生、天赋的非常自由、立体音场，确是非常吸引，亲耳听过你就知道！

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