在介绍 D-2 DAC 之前，我觉得有必要先提一下 Soulnote 这个品牌的背景。Soulnote 是日本 CSR 株式会社（股份有限公司）旗下的自有品牌，CSR 是一家技术公司，具备无线电设备、音频设备、影像传输设备…等的设计能力，经营模式涵盖两大范围，一是藉由上述既有技术进行 OEM 或 ODM 产品研发与设计，二是成立自有品牌，自行开发产品，Soulnote 便是 CSR 旗下专精于高阶音响设备的品牌。Soulnote 成立于 2006 年，开山产品便是 DAC，之后又陆续开发出数字扩大机、专业鉴听扩大机、CD唱盘、唱头放大器…等，产品涵盖数字与模拟领域，可说是个具有全方位设计能力与自有技术的品牌。

 

 

01、采用雷达等级的 DDS 合成器

 

既然有这么厉害的技术底子，Soulnote 把器材设计得如此复杂，架构如此庞大，自然也就不那么让人意外了。打开D-2 DAC 的上盖，硕大的环形变压器、左右声道分列两侧的双单声道架构、全平衡电路、密密麻麻的组件与滤波电容…等，处处可看出 Hi-End 音响设计逻辑。

 

 

D-2 最特殊的地方，莫过于采用德仪的 LMX2594 合成器（Synthesizer）来产生所需的频率讯号。LMX2594 是一种 DDS（Direct Digital Synthesizer），即直接数字式频率合成器，主要用于移动通讯、雷达、电子仪器…等设备上，它的功能就是能够基于参考时钟来产生或合成出任意所需的频率频率，由于 LMX2594 的性能非常好，时基误差范围是极其优异的 45fs，可产生的频率频率极高，可在 10Mhz 至 15GHz 之间产生任何频率，而且频率非常精准，时基误差又低，产生的相位噪讯也低，Soulnote 便将其运用在 D-2 身上，可说是音响业界的创举。

D-2 本身即内建高性能 10MHz TCXO，藉由 LMX2594 已经能让 D-2 的时基非常精准了，如果你觉得这样还不够，D-2 也能让你外接精度更高的 10MHz 时钟。它的背板上有一组 BNC 插座，用以连接外部频率产生器，而且 BNC 插座旁还有一组小小的摇头开关，藉由纯机械式的继电器来切换内部时钟与外接时钟，避免使用 IC 切换而提高时基误差，当切换至外接时钟时，内部时钟也会自动关闭以减少干扰。

 

 

画面中的方形芯片便是德仪的 LMX2594 合成器，它的功能就是能够基于参考时钟来产生或合成出任意所需的频率频率，来作为 D-2 的主时钟。

 

 

德仪 LMX2594 是用来合成频率频率，D-2 仍需要一个震荡器来产生参考频率，它所用的旧式画面中的高质量 10 MHz TCXO。

 

 

D-2 机箱内所用的组件非常多，必须将电路板分成上、下层才能容纳这么多组件。

 

02、多种滤波模式可选择

 

DAC部分，D-2配备四枚 ES9038 PRO 芯片，每声道二枚，藉以建构出左右完全独立的全平衡电路，也让 D-2每声道具有 120 mA 强大电流输出，使音乐的动态起伏更为自然，更有活力。数字滤波 D-2 除了常见的 FIR 模式外，还提供了 NOS（non-oversampling）模式，让用家有更多选择。其中 FIR 模式包括 FIR1（Fast Roll-Off Linear Phase Filter）与 FIR2（Fast Roll-Off Minimum Phase Filter）两种，可藉由背板上的 FIR 开关做切换。FIR 与 NOS 两者的声音不太一样，FIR 比较平滑流畅，NOS 较为直接而真实，反应更快，使用者可依自己的口味选用，不过播放 DSD 时，NOS 模式不会启用。至于 FIR 与 NOS 两种模式的选择，则可透过面板上的 OSF 按键切换。

 

 

D-2配备四枚 ES9038 PRO 芯片，每声道二枚，藉以建构出左右完全独立的全平衡电路，也让 D-2每声道具有 120 mA 强大电流输出。

此外，D-2 还可选择要开启或关闭 LPF（低通滤波），其功能是在 100 kHz 的地方衰减 8 dB。怎么使用呢？D-2 背板上有个L.P.F开关，可切换 MANUAL 或 ON(DSD)，当切MANUAL时，你可以透过面板上的 LPF 按键手动启闭 LPF 功能，单单击即可开或关。当切在 ON(DSD) 时，LPF 是关闭的，只有播 DSD 时才会自动开启。更特别的是，D-2 居然还可当作单声道 DAC使用！它背后有组 MONO Rch / STEREO / MONO Lch 切换开关，切在 STEREO 时，它就是一般的立体声 DAC，切在 MONO Rch 或 MONO Lch 则可将其指定为右声道或左声道使用，达到最彻底的声道分离度，当然，这时你就需要两台 D-2了。还有，D-2 的XLR输出脚位可设定为2正3负或2负3正，藉以因应不同的扩大机，够发烧了吧！

 

 

 

03、USB 采用特殊 Bulk Pet 批次传输

在放大电路上，D-2 采用无负回授差动放大，左右声道从电源、DAC 到模拟输出均完全独立，而且电路不仅左右对称，正反相也对称，十足的吹毛求疵。D-2 也十分重视电源，内建一颗容量高达 400VA 的环形变压器，供电极为充足。这颗环形变压器共有 8 组次级绕组，分别供应不同部位的需求，而且供应各级的电源都有独立的整流电路，可彻底防止干扰。此外，为了释放变压器产生的震动，D-2 采用三点落地，其中一点刻意安排在变压器正下方，藉此将变压器震动传导出去。

 

 

D-2 左右声道从电源、DAC 到模拟输出均完全独立，而且电路不仅左右对称，正反相也对称。画面中上方的长方形电路板是 D-2 的右声道模拟放大电路，即可看出全平衡且正反相对称的电路布局，十足吹毛求疵。

 

 

D-2 底下采三点落地，每台皆随附尖锥与平锥两种角锥让用家自行选用。请注意左图当中，有一枚角锥安装的位置正好位在环形变压器中心点的正下方，可藉此将变压器震动传导出去。

针对计算机 USB 传输，D-2 还特别搭载了「Bulk Pet」，可以让 USB 传输更为「流畅」。Bulk Pet 是日本 Interface 公司针对 USB 音频传输所开发的技术，它和一般 USB 音频传输有何不同？一般 USB 音频传输是间歇地以最高速度传输固定数据量，然后休息一下，接着又再极速传固定数据量，即便音乐是稳定的持续性播出，但 USB 音频传输仍间歇传输大批数据，等于是一阵一阵地传，让计算机与 DAC 的工作负荷忽高忽低，Interface 认为这样会对声音产生负面影响。Bulk Pet 则控制 USB 传输的数据量与周期，降低单位时间内传输的数据量并拉长周期，藉此减少计算机与 DAC 的瞬间工作负荷，以提升音质。

Bulk Pet 在 PC 或 Mac 都可使用。在 PC 方面，PC 原本就必须安装 USB 驱动程序才能连接 D-2，而 USB 驱动程序中即包含 Bulk Pet 功能。Mac 不必安装 USB 驱动即可连接 D-2，但若想使用 Bulk Pet，仍必须安装 Mac 的 USB 驱动才行。驱动程序都可以在 Soulnote 原厂网站下载。如何使用 Bulk Pet 呢？以 PC 为例，请打开「控制台」（Windows 10 请在任务栏的搜寻方块中，输入「控制台」，即可进入），然后在左列选取「硬件与音效」，右边下方便会出现 Soulnote 标志，点选即可进入 D-2 的 USB Audio 控制页面。Bulk Pet 在未设定的状况下是关闭的，计算机采用原本的方式传输，Bulk Pet 则提供 4 种传输模式，从 Mode 1 至 Mode 4，声音表现略有不同，使用者可自行选择。

 

 

 

 

04、质地纹理丰富而清晰

 

输入接口方面，D-2 提供 1 组 USB，2 组同轴，2 组 AES / EBU，共 5 组输入，不知为何没有光纤输入，不过，面板上的输入档位切换旋钮除了对应上述 5 组输入外，还多了一个 EXT 档，可能是未来可透过模块化增加输入接口。上述 5 组输入中，以 USB 支持的取样率最高，可达 768 kHz PCM 与 22.6 MHz DSD，规格算是非常高了。

 

 

试听过程在我家进行，搭配 EC 4.8 前级、NuPrime Evolution One 后级、Aurum Cantus Grand Harmony喇叭，参考 DAC 是 Audiobyte 黑龙，讯源采用 Windows 计算机，透过 USB 连接 D-2。首先聆听阿劳演奏肖邦华尔兹，这张专辑以往听起来什么都「轻」，触键轻，音粒重量感轻，钢琴规模轻，连音色都轻，淡淡如水，滋味不浓，不过，经由 D-2 播放出来后，当下觉得音色好像变得没那么透明，其实木头味更丰润了，而且质地纹理清晰，尤其是共鸣感变得好丰富，厚度非常棒。D-2 也让钢琴颗粒感更明确，密度更好，音粒浮凸，触键的重量感提升，力度更沉着，又不失应有的轻盈。

 

 

接着播放 Leonard Cohen 的「Ten New Songs」专辑，D-2 让我感受到了极为优异的音像实体感。Leonard 的歌声凝聚，音像好浮凸，轮廓一清二楚，而且声音的厚度非常棒，密度一流，绝非轻飘飘的声音，却又一点都不肥硕或呆滞，而具有非常明确的形体感。这张专辑我过去从未听到这样的表现。我还听到了具体的胸腔共鸣感，让感情更为浓厚炙烈，完全不是我印象中所谓的「日本声」。此外，低频的轨迹一清二楚，又不会收得过短，音场则往中央凝聚，让声音更显饱满、讨喜，但绝不过度。D-2 像是把所有好听的元素都强化了，却又强化得恰到好处。

 

 

D-2 的上盖采浮动式设计，并未死锁。画面中银色外盖只是装饰，主要上盖是黑色的网状盖板，是从后方像抽屉滑进侧板的缝隙，完全没固定。这算是一种调音方式，可让声音更为鲜活。

 

 

05、有肉的厚度超迷人

 

D-2 优异的迷人厚度，在陈建年的「海洋」中更是发挥得淋漓尽致，像是第2轨《海洋》中的民谣吉他播奏，颗粒好有肉，好有水分，还有精彩的晶润感，让播奏兼具脆度与适宜的亮度，实在太好听了！相较之下黑龙的声音较轻薄，就没那么迷人了。

 

 

接着播放康泽尔指挥辛辛那提大众管弦乐团的「Mancini’s Greatest Hits」专辑，当中最为人所熟知的就是顽皮豹主题曲了，透过 D-2 的播放，细节极度轻松地从阒黑的背景透出，全频段的细节都好，而且很自然，音色很有水分。相较之下，黑龙的音场比较开放，但 D-2 更为凝聚、深远，音场前后的层次感非常优异，声音的定位与分离度非常好。从这张专辑还可发现到，D-2 的音色质地十分精致，还带些贵气，但仍很真实，质地纹理丰富，绝不是刻意美化雕琢，或精心打磨后的简单音色。我认为，D-2 能真实回放出讯息，还原录音原本的音色，靠的是将细节精准重现，而这势必要归功于运用了 LMX2594 DDS合成器所带来的极低 jitter 吧！

 

 

极低的 jitter 带来丰富细节与精准成像，这样的优点也在Marten喇叭推出的测试片「Supreme Sessions 2」中显露无遗。片中所有乐曲均采小编制现场录音，而且只用二支麦克风收音，透过 D-2 的播出，各个乐器或人声的形体、定位、层次、分离度...等都好的惊人！低频结像优异，一颗颗的充满弹 Q 的力道，而且音场规模感与形貌皆交代得非常清晰，我想这就是数字讯源做到十分精准时就会有的表现吧！此外，这张测试片中所出现的许多乐器，像是钢琴、弦乐、管乐、打击乐、贝斯、马林巴琴...等，各种乐器的音色透过 D-2的播出，不仅质地纹理丰富，清晰可辨，而且好有水分又兼具厚度，听起来实在太有乐趣。

 

 

06、诠释弱乐段一点都不弱

接着播放电影「Dust of Time」原声带，作者是著名电影配乐大师 Eleni Karaindrou，当中的配器主要是弦乐团，并加入手风琴、钢琴等乐器。从这张原声带也可发现 D-2 对于音色的诠释仍是唯美与写实兼具，透过乐器本身的优美音色带出高贵感。可以听到弓弦摩擦的质地显得清晰而写实，弦乐线条刻划深刻有力，不是软绵绵或油亮亮的，手风琴则带着应有的金属味，透着冷冽与疏离。除此之外，我也听到不同乐器间的相对位置、定位与层次、形体大小、强弱对比...等，都非常鲜明。显而易见的，这是 D-2 在精准这个面向的又一例证。

 

接着播放交响乐爆棚名片「Tutti！」，不过我不是要说 D-2 的强，而是弱。例如第 5 轨史特拉汶斯基「火鸟」终曲，整首曲子前半段一分多钟都是平稳的弱音，第 6 轨莫扎特第 21 号钢琴协奏曲 Andante 行板，整首曲子也是平缓的旋律，透过 D-2 的播放，音乐一点都不显单调，音乐线条紧实，让轮廓仍能凸显出来，低频虽微弱，但又沉又稳，层次清晰，下盘绝无虚浮的感觉，最重要的是音乐起伏仍旧鲜明，声线流畅而不呆板，毫不滞闷。相较之下，黑龙播这两首曲子就显得比较单调了。我想这应该要归功于每声道二枚 ES9038 PRO 芯片构成无负回授差动平衡电路，加上精心规划的电路布局及干净又充足的电源，让 D-2 在任何输出时都能保持极佳的线性。

 

 

07、难以忽视的存在

和 D-2 相处的日子不长，但已足够让我知道，Soulnote 是个值得关注的品牌，他们不仅拥有深厚的技术，而且具备日本人吹毛求疵的态度与兢兢业业的行事风格，不把产品琢磨到最好绝不罢休。千万不要因 D-2 庞大甚至有点笨重的体态，以及如同电子仪器般的内部用料，就要为其声音走向定调，事实上，D-2 的声音一点都不笨重，也和粗旷雄厚或威武大器无关，而是精准、精致、干净、晶润、写实、贵气的综合体，它具有绝佳的音像实体感与音场形貌，也有非常好的细节表现与厚实度，让人一听便难以忽视它的存在。如果你正在找寻一台具有 Hi-End 表现的 DAC，却没有 Hi-End 级的预算，那么请将 D-2 列入考虑，它会让你眼睛为之一亮。

 

 

 

Soulnote D-2
型式：DAC

输入：USB，同轴，AES / EBU

支持最高取样率（USB）：768 kHz PCM，22.6 MHz DSD

外部时钟输入：10 MHz

模拟输出电平：5.6 Vrms（XLR），2.8 Vrms（RCA）

频率响应：2 Hz至120 kHz（+ 0/-1 dB）

S / N 比：110 dB

总谐波失真：0.008 ％

尺寸：430 x 160 x 405 mm（宽 x 高 x 深）

重量：17 kg