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李陵家的D12s

写了这么多年的音响稿子，我从来没有想到过，原来超低音的稿子这么难写。以往看着老友陆怡昶（PrimeAV技术主编）、廖斐森（友刊Hi-AV主编）写了一篇又一篇的超低音评论，还想说这稿子挺容易。没想到真正轮到自己敲键盘的时候，才发现比想象中困难。

难在哪里呢？难在我对极低频（20-40Hz）这一段，其实聆听经验非常有限。回顾我以往玩过、拥有过的喇叭，早年的Harbeth LS3/5a、Sonus Faber Minima、Amator、Diatone P610MA都是书架型喇叭，低频下限多在5、60Hz甚至更高，本来就没有极低频。后来换了拥有15吋低音单体的Altec 604-8G Ultra与Altec A5 Ultra（Ultra是弹弓杨老改良过的版本），虽然喇叭体型巨大，低频延伸却仍然是有限公司，大约在40Hz左右止步。再来的KEF Blade好一点，那四只模拟点音源的类平面低音单体很给力，“听起来”应该是突破了40Hz的障碍，来到了35Hz左右吧。刚买的Lawrecne Audio“龙”肯定可以更低，不过这对喇叭我暂时还在摸索、熟悉之中，不好说真正的低频实力如何，肯定强过KEF Blade就是了。

我是“极低频”绵羊

以往听到极低频，多是在音响前辈的系统里，例如前辈士林曹医师的多声道系统、例如前辈蔡克信医师的MBL 101X系统；或者是在采访音响原厂的时候，例如Avalon Tesseract旗舰喇叭与YG Acoustics Sonja XV旗舰喇叭；再来就是音响展的时候，例如Wilson Audio展出的Alexandria XLF旗舰喇叭加雷神之鎚超低音、例如Wilson Benesch在美国代理商家里示范的Eminence旗舰喇叭加Torus超低音。除了曹医师家里，我去的次数较多，稍微熟悉一点。其他的场合，不论是空间、器材、调整摆位、甚至是播放的音乐，大多都是陌生的。在短暂的聆听时间里，我就是参照了过去的聆听经验，确认自己是真正听到了40Hz以下的极低频。诚实来说，关于极低频，我其实只能判定“有没有”，但是并不够资格对“好不好”发表意见。

在购入一对Perlisten D12s超低音之后，我才逐步地开始建立自己对于“极低频”的聆听经验，或者说音响观。纯以极低频这一段来说，我算得上是刘总编所称的“音响绵羊”吧。

刘总编在“音响绵羊讲堂23”里，针对落地式喇叭加超低音，是这样说的：“所以，将超低音分频点设定在很低（如40Hz、30Hz）是没有意义的。因为除了管风琴，几乎没有原音乐器的‘演奏音域’是那么低的，分频点设在那么低，反而会弄糊音场，失去快速的冲击性（Punch）。你应该想的是，如何让超低音在50-200Hz之间产生足够平顺均衡、量感又足够的低频，让足够充足的低频声波按摩你的身体，产生‘置身现场’感觉，而且Punch足够。”对于我这种极低频绵羊来说，真的犹如当头棒喝。问题是，一对Perlisten D12s超低音已经买了，我暂时也没有更换具备低频管理等化功能前级的计划（市场里好像只有一部NAD M66有此功能。目前也没有这笔预算，正准备升级数位类比转换器），只能一条路走到黑，先这样玩下去。

厂家对超低音的思考方式不同

我做了一点功课。当今世上，顶级的四件式喇叭系统，是如何看待低音或者超低音的衔接呢？MBL 101 X-treme的做法，是将低音柱当成主喇叭的低音单体，二者之间的分频点是恒定的105Hz（24dB斜率）。也就是说，MBL 101 X-treme那巨大的双葫芦低音柱，实际上只需要负责105Hz以上的频段，以下则是由低音柱负责（做为参考，渺小的BBC LS3/5a 喇叭，频率响应低频下限是70Hz）。新推出的101 X-treme MK.II将低频分频点降到了85Hz，整体概念还是一样：低音柱是喇叭系统不可或缺的一部分。市场上，YG Acoustics最新款的旗舰XV3也是这样的设计，主喇叭与低音柱分频点在90Hz，低音柱为喇叭系统不可或缺的一部分。

相对而言，Wilson Audio与Wilson Benesch在其旗舰系统上（WAMM Master Chronosonic与Eminence），就采取了让主喇叭覆盖全频段，而超低音（WAMM Master Subsonic与IGX）只是补足或补强20-40Hz（甚至是10-30Hz）这段极低频。换句话说，主喇叭可以独立存在，超低音只是锦上添花。

在我的情况，KEF Blade喇叭延伸至40Hz甚至更低的低频，显然没办法考虑将超低音分频点调到80-100Hz甚至更高。以个人有限的超低音知识来推断，从30-45Hz之间开始分频，应该会有比较高的成功率。斜率嘛，就真的得试过才知道，因为我不太能确定Blade低频滚降的模式。

01. 玩超低音，还是需要动用麦克风的。

几阶斜率很重要

就我的理解，超低音的斜率设定，决定超低音频段“向上覆盖”的程度。举例来说，分频点设在40Hz的话，斜率24dB，超低音可能在50Hz左右就没啥输出了。但若是将斜率改成12dB，可能到70-80Hz都还有声音。什么样的斜率才是正确的呢？这个得看主喇叭本身的设计、空间的特性、还有摆位的影响。如果主喇叭可以“平直饱满”地延伸到40Hz左右，那么超低音可能需要调到24dB斜率。如果主喇叭虽然可以延伸至40Hz，但是在100Hz以下都比较虚，那么超低音可能需要12dB甚至6dB的斜率，来帮主喇叭补强低频与中低频。当然，更治本的解决方案，是将主喇叭重新摆位，将100Hz以下的频段拉平直，然后再加入超低音。

我玩超低音没有太多经验，一开始调Perlisten D12s，是用上了前辈蔡克信医师帮我速成的“伏虎十五拳”，已经觉得很好听。超低音的存在，确实让我的音响系统有了“进步”感，也出现了几分故 刘仁阳顾问当年Genesis One系统的味道。由于自己对极低频所知有限，所以在初步设定超低音之后，便过了一段静心聆听的日子，没有急躁地调来调去。

在“音响绵羊讲堂83”里，刘总编说了：“20-40Hz我定义为极低频。这段频域其实已经很少乐器能够演奏出这么低的音域，作曲家也很少写这么低的音域，所以我们在享受音乐时很少遇上这么低的频域，除非是刻意。哪些乐器可能会出现在20-40Hz呢？最常见的是西方大鼓轻敲、管风琴、钢琴、倍低音管等（可以参考音响绵羊讲堂有关乐器音域那篇），此外流行音乐的电Bass或合成器也能达到那么低的音域。”

极低频在听什么

经查阅刘总编“音响绵羊讲堂52”，弦乐器里低音大提琴可以低到40Hz，钢琴则可以低到28Hz（虽然我不知道有哪位作曲家的作品里，有用到钢琴低音键最左边那几个的）。人声的话，男低音最低是87Hz。木管里，最低的是低音巴松管，25Hz。铜管最低是土巴号，45Hz。流行音乐的电Bass是41Hz。比较意外的反而是刘总编常讲的脚踩大鼓（不是大鼓轻敲的大鼓），才61Hz。

家里有了这对Perlisten D12s超低音之后，我才知道，自己以往对于低频与极低频的许多观念，都需要修正。很多我以往拿来测试低频的曲目，现在才明白，原来低频延伸并没有想象中那么低，而且持续的时间也比想象中要短。举例来说，我曾经逢新喇叭必听的恩雅“水印”，现在听起来，就觉得极低频延伸有限，份量也不多，与记忆中大异其趣。幸好当年的我多半试听的都是中小型的落地喇叭与书架喇叭，很少轮到低频延伸至40Hz以下的高档产品，应该还不至于误杀忠良。又例如汉斯季默的“烈火赤子情Backdraft”电影原声带，以往也曾经是我试听低频表现的标准曲目之一。现在则发现，这张CD听低频还行，要听极低频，则似乎是个美丽的误会。当然，我也不排除自己超低音还没调整好，误解了这二张CD。

倒是汉斯季默的“最后武士Last Samurai”电影原声带没有令我失望，还是有一些片段可以听到一些很深沈的低频与极低频。不过呢，现在我们有“沙丘Dune”电影原声带的CD可以听极低频，就毋庸执着于一些老片子了。

管风琴很好用

纯古典音乐的话，我是以圣桑的交响曲第三号“管风琴”，作为判断极低频的聆听标准。一来这个曲目相当大众，大厂小厂的录音都好找，而且多半演奏录音水平都不错。二来这首曲目我在卡加利听过现场演出，对于管风琴该有什么样的表现，记忆犹新，评断起极低频相对有个标准。加了“相对”二字，是因为我不可能知道，这些管风琴在各自的音乐厅里，听起来是个什么样的表现。只能假设管风琴听起来应该是大同小异。

为了玩这对Perlisten D12s超低音，最近这段时间，我听了许多版本的“管风琴”交响曲。有DG版（卡拉扬指挥柏林爱乐，巴伦波英指挥芝加哥交响乐团、李汶指挥柏林爱乐等）、Decca版（杜特华指挥蒙特娄交响乐团）、Philips版（Edo de Waart指挥旧金山交响乐团）等大厂录音，也听了BIS、Chandos、Klavier、Mercury Living Presence、RCA Living Stereo、Telarc、Reference Recording等发烧小厂录音。暂时的感想是，“管风琴”交响曲似乎没有真正很差的录音，不论是哪家出品，都有一定的水平。固然有的录音管风琴大声点、凶猛点，有点管风琴相对儒雅点、浪漫点，要说是录音上的优劣，我倒觉得更象是不同音乐厅之中，不同管风琴的个性差异。我主要听第一乐章尾段的Poco Adagio，目前较偏爱的录音是刘总编多年之前介绍过的Klavier版本（Louis 音响论坛Fremaux指挥伯明罕市立交响乐团）。如果您当年跟着刘总编买下这张CD，却始终没听出好处在哪？我说，是时候买对优质超低音了。

动用REW软件

用“伏虎十五拳”听了一段时间管风琴与电子合成器，觉得自己对极低频稍微熟悉了点，是时候引进测试工具了。用什么工具来测试呢？刘总编与老友陆怡昶的建议相同，买Mini DSP的UMIK-1麦克风（当然要同步购入够稳、好调整的麦克风架），搭配Room EQ Wizard（REW）软件，来测量超低音与整个音响系统的表现。我家里没有笔记型计算机，为了测试方便，只能另外斥资购入一部笔电。幸好REW苹果与视窗都能跑，我可以买部平价的华硕笔电就行。如果需要买苹果的MacBook，那就悲剧囉。

第一次测试，又闹了个笑话。我忘记REW扫频，需要透过前级才能发声，少买了一条从笔电耳机输出到前级的转接讯号线，只得火速从亚马逊书局订购一条Y型转接线。感谢老天爷，我的Ayre KX-R Twenty前级上居然有二组RCA输入，而且还靠得够近，转接线刚好可以用，不然就得想办法客制了。

在恺锐音响的网站上发现一篇“第一次用REW就上手”的文章，照瓢画葫地测试了KEF Blade加上Perlisten D12s（音量+3.5dB、分频点42Hz、斜率24dB）的低频表现，然后跑REW得到几个调整超低音用的EQ数据。打开Perlisten专用App，输入这些数据。开声！这比我想象中要容易得多。

刚开声时，我挺开心的。用REW EQ校正之后的极低频感觉更干净、利落，一些音乐与音场空间的细节也更清楚。而极低频提升之后，似乎也向上影响到低频与中低频，使得整个音场更实在、空间感更明确。不过听了几天之后，我又开始不淡定了。因为听多几次之后（刘总编在另一篇音响绵羊讲堂里说的，让子弹飞一阵子），我居然发现自己在播放某些录音的时候，反而比较喜欢没有加REW EQ的声音，觉得极低频更饱满、厚重，听起来比较过瘾，虽然牺牲了一些解析力。

02.为了玩REW，特别买了部华硕Windows笔记型计算机。

03.等我大概搞懂REW与超低音是咋回事，就要把Lawrence Audio“龙”摆回去了。到时候还得重测一遍。

鱼与熊掌欲兼得

因为Perlisten App切换EQ很方便，可以仔细的比较EQ有无得差异。经过多次比较之后，暂时的结论是：我想要的，是在开EQ与没开EQ之间的声音。也就是说，我很贪心，“伏虎十五拳”摆位法与REW测量计算EQ的好处，我想要兼得。虽然我二方面的训练都还很阳春。

“伏虎十五拳”比较好办。我拜托前辈蔡克信医师，让我回台湾的时候补修“伏虎十五拳”的课程。只可惜蔡医师要去大陆开课，时间对不上。于是蔡医师请调音班里，资深的侯文智与林孟申二位老师，代替蔡医师补课。能够让二位老师拨冗专程帮我上课，甚感荣幸。本期杂志付印之时，应该就是我在台北上课的时辰。至于后续如何，请期待未来的“音响论坛”。

至于REW，我原本偷懒，想说只需要100Hz以下的测量与等化，不需要读那厚达三百页的英文说明书。现在看来是躲不掉。不把REW老老实实啃透了，玩不好这对Perlisten D12s超低音。此外，我与老友陆怡昶讨论了一下，他建议我用不同的方式来测量：先全频段（20Hz-20KHz）测试没有超低音的KEF Blade，然后再单独测试关闭所有调整功能的左、右超低音，最后把三个测量结果合并，再传给他瞧瞧。

原来只是想着速成REW的我，倒是被陆怡昶提醒了。既然买了笔电买了麦克风，就应该乖乖地、一步一脚印地，搞懂自家空间的声学特性。还有搞懂喇叭在不同摆位、不同听感时，究竟在频段上有什么样的变化。其实同样的事情我也不是没做过：音响论坛早期，试听室里曾经摆着一部低频频谱分析仪加麦克风。我那时候曾经试着用频谱分析仪来帮助喇叭摆位，结果可能是慧根不够，始终没能玩出仪器的巧妙，后来还是回归到耳朵至上的道路。我记得当年那部简单的频谱分析仪还不便宜，至少是我现在买华硕笔电与UMIK-1麦克风加架子的几倍价钱。而现在REW可以做的事情更多，钱都花了，我没有理由不认真把REW玩尽。

REW需要下功夫

我用陆怡昶建议的测量方式，又重新跑了一次REW，整出了一组新的EQ数据。将之输入到Perlisten App里面（可以记忆三组EQ数据，做AB比较时非常方便），重新开声。咦，好像又更好一点，极低频似乎更干净一点，管风琴的发音更纯净，但是份量则似乎稍为更单薄了点。换成“沙丘”电影原声带也是一样，低频下段与极低频的细节更多更明确，空间感也更坚定，就是过瘾程度稍微减了半个到一个百分点吧。REW的EQ数据有三项：频率、Q值、音量。由于我对REW还刚入门，暂时没有办法判断每一项调整对声音的影响在哪里。这件事，我打算在回台湾造访“音响论坛”的时候，当面询问刘总编与陆怡昶。如果能让刘总编专门就REW写篇音响绵羊讲堂，或者让陆怡昶写篇REW for Dummy之类，那就功德无量。

结论是，超低音很好玩。我觉得音响迷们玩到一定程度以后，遇到瓶颈之时，可以优先考虑为系统增加超低音。其他的音响器材我不好说，就超低音而言，Perlisten D12s确实比五年十年前的超低音先进得多，非常值得拥有。如果空间与预算许可，在二声道聆听的前提下，我会建议买一对超低音。毕竟顶级喇叭设计多是四件式，极少有三件式，某种程度表明了喇叭设计师对于超低音要加一只还是一对的看法。然后刘总编说得对，如果要玩超低音，麦克风买一买架起来，REW跑起来，对声音的帮助，肯定比花五倍十倍的钱买线材附件来的强。