在我最近对一些AV前级的评测中（点击此处阅读），我简要提及了 Dirac Live ART（主动房间处理）及其对声音表现的影响。我认为这款软件值得专门撰文介绍，因为它远比许多人想象的要复杂得多。正确设置它需要时间精力和专业知识，但如果做得好，结果可能会带来巨大的提升。我经常在论坛上看到的一个问题是：Dirac ART 到底是什么，它与其他 Dirac 软件有何不同？

 

理解差异

 

为了解答这个问题，我们先从最基础的部分开始。Dirac Live 房间校正侧重于在频率（振幅）和时域（相位）中校正每个扬声器，以改善整体声音表现。本质上，这意味着控制多个聆听位置的平均频率和时间响应。

 

接着是 Dirac Bass Control（低频控制），它优化了低音炮与扬声器之间的互动，特别是在交叉频率区域。它的主要目标是消除不同聆听位置的低频水平不一致，解决传统房间校正可能遗漏的声音波动。

 

现在我们迎来了Dirac 主动房间处理（ART），这是 Dirac 产品线中较新且更先进的技术，几年前首次在 CES 上推出。虽然 Dirac Live 和Bass Control解决了直达声和交叉频率整合问题，但它们并未完全解决衰减时间和残留房间共振问题。在较小的房间中，低频波在扬声器停止播放后会持续更长时间，这种持续的低频会产生低沉的轰鸣声，模糊音乐音符并降低清晰度。ART 通过动态管理衰减时间和减少聆听环境中的残留共振来解决这个问题。

 

在深入讲解如何在AV前级上设置 Dirac ART 之前，我想花点时间感谢 Matthew Trinklein，他是Dirac ART 的首席校准师，他亲自为我讲解了设置过程，并分享了他的专业知识。

 

在开始校准过程之前，使用 ART 时有几点需要牢记。首先，ART 使用的是一个独特的尺度，如果你习惯了传统的音量控制，可能会觉得它是反直觉的。标称支持电平为 18dB，最小为 0dB，最大为 -60dB。这意味着如果你的左右扬声器可以互相支持 60dB，ART 算法可以从左声道应用高达 60dB 的声压，以帮助右声道达到设定目标，反之亦然。需要注意的是，支持电平同时控制频率响应支持电平和衰减/混响取消电平。

 

另一个关键点是，ART 专门设计用于处理低频，仅在 150Hz 以下运行。大多数房间相关问题，如持续的低频和共振，都发生在这一频段，因此 ART 完全专注于清理这部分频段。还有一点需要记住的是，你希望对低音炮有尽可能独立的控制，因为 ART 在更多的控制点下工作得更好。唯一需要将它们分组的情况是在使用某些AV前级的多声道低音炮功能时，要将它们设置为前置阵列。

 

还值得一提的是，每个制造商都以不同的方式实现 Dirac。Dirac 只是提供了一个软件框架，但由制造商决定如何将其集成到他们的产品中。就我手头这台前级而言，他们使用 3,076 个滤波器抽头，以实现每个输出驱动器的校准，除了 ART 滤波器之外。

 

银色支架

 

校准过程

 

现在，我们开始讲解校准过程。在这个设置中，我们校准了一个 7.2.4 系统，使用了 Martin Logan XT F200 扬声器作为左右前置声道，C100 作为中置，MP10 扬声器作为环绕和后置声道，Motion MC8 扬声器作为天空声道。虽然你可以使用标准的 UMIK-1 麦克风进行校准，但我这里使用了 Earthworks M23R。这是一个 48v 供电的校准麦克风，能够测量低至 3Hz 的频率，我们将其与 Focusrite Scarlett 2i2 配对，并安装在 Manfrotto 三脚架上。

 

一些功放必须升级到更高版本的固件，然后电脑端的Dirac Live 校准程序需要更新到 3.6.5 或更高版本。在我这台功放中，需要进入专家设置，然后转到主扬声器选项卡以编辑影院设置。

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首先，我们将麦克风稍微倾斜地放置在主要聆听位置。我喜欢我的听音位置比耳朵稍高一些，所以我们把麦克风对准我的头部，距离地面 1.24米。这样的话，可以允许 Dirac 在目标高度位置周围 15-20公分的范围内进行感知。

 

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第一步是手动处理每个扬声器，确保低音炮和左右前置（LCR）声道彼此接近我们的房间目标，并且相位关系良好。使用 Smart Suite 中的粉噪（你也可以使用 REW），我们测量了每个扬声器，并开始处理房间响应中的峰值。在这个阶段，最好在让 Dirac 接管之前处理尽可能多的问题，不过好像并不是所有前级都支持。

 

 

例如，我的一些扬声器需要调整，比如在前置左声道的 805Hz 处削减 5dB 或 6dB，在左环绕声道的 160Hz 处削减，甚至在右顶前置声道的 16kHz 处也需要调整。当应用搁架滤波器时，使用正确的 Q 值非常重要——大约 0.8 或 0.9，以实现更精确但单边的效果，因为超过 1 的 Q 值可能会无意中提升响应，而低于 0.5 的 Q 值会产生更宽的效果。这台前级功放的 EQ 工具在这方面给予了非常大的控制权，而大多数搁架滤波器的 Q 值是锁定在 0.25 左右的。

 

运行 Dirac Live & ART 设置

 

处理了一些峰值后，是时候打开 Dirac 程序了。你可以通过点击主扬声器选项卡右上角的 Dirac 按钮，在影院编辑页面中打开它。这台前级界面的灵活性令人称赞。它与 Dirac 独立运行，因此你可以毫无问题地在两者之间切换，只要避免在会话中途导入或导出设置即可。

 

 

Dirac 会自动考虑你在设置中应用的任何手动参数化 EQ、电平和相位设置。然而，延迟将始终默认为零，因为 Dirac 在校准过程中确定这些值。这台前级的另一个特点是多声道扬声器和低音炮管理，如果高频和低频单元之间有偏移，或者前置多声道低音炮阵列已经校准，将包括延迟。所有扬声器在校准过程中被视为全频段，忽略低音管理设置，因此如果你使用 Dirac Live 低音控制或主动房间处理，无需提前调整这些设置。Dirac Live 更好地看到每个扬声器或低音炮在空间中的整体行为。校准完成后，Dirac Live 会导出一个新的配置文件，而不会影响你现有的配置文件。要开始，你只需在 Dirac Live 程序中选择你的功放，这将调出标准的 Dirac Live 界面，用于麦克风设置和扬声器电平调整。

 

 

在那里，你将看到三个测量选项：紧密聚焦（专为坐在椅子上的一个人设计，需要测量九个位置）、聚焦成像（专为坐在沙发上的一到两个人设计，需要测13 个位置）和宽成像（专为坐在沙发上的两个或更多人设计，需要测17 个位置）。有趣的是，具体选哪个并不会改变最终校准结果。它们只是提供了麦克风放置位置的不同图形表示，并调整了默认的测量位置数量。例如，如果你选择了“宽”但只取了九个测量点，结果将与“紧密聚焦”选项相同。这样做的原因是，当你添加更多的测量位置时，会稀释准确性，这就是为什么“紧密”选项对于追求精度来说是首选的。

 

音频工程学会的研究表明，在较大的房间中，如 250-400 个座位的剧院，超过四到五个麦克风测量点会带来递减的回报。对于家庭影院设置，厂家建议使用九个测量点，因为这是 Dirac 表现最佳的设置。在ART处理之前，五到九个测量点之间的变化很小，整体校正大约在 5%-10% 之间。然而，ART 能从九个测量点提供的额外数据中受益匪浅。额外的数据帮助 Dirac 更好地了解扬声器在房间中的行为，为算法提供更广泛且准确的数据信息。在极少数情况下，对于特别复杂的房间，你可能要使用 11-13 个测量点，但厂家通常建议不要超过 13 个。

 

确保你的测量准确无误也是至关重要的。如果你进行了九个测量点，其中四个不准确，ART 会用红色感叹号标记这个问题，校准将无法正常工作。为了获得最佳效果，要稍微扩大麦克风的摆放范围，以收集最准确的数据。在音频校准中，一切都是权衡，虽然简化操作能节省时间，但往往以牺牲性能为代价。

 

校准过程中最重要的步骤之一是设置第一个测量点，这决定了声学中心。这个位置对于设置准确的电平和延迟至关重要。例如，如果你使用不同的座位位置看电影、听音乐或休闲聆听，你不需要重新进行整个校准。你可以简单地更改第一个位置，将其保存为新的预设，并相应地进行调整。你会希望围绕你的主要聆听位置画一个椭圆，以最准确地表示你的房间。

 

 

一旦你开始运行测量，Dirac 默认会应用高达 8dB 的校正，这有时可能过于激进。为了防止过度校正，我们会手动调整目标曲线，通过在需要的地方削峰。目标是保持目标曲线和平均响应之间的距离尽可能小，通常最大为 4dB。在 Dirac Live 程序中，你会在右上角看到不同的校准选项。点击 ART 将带你进入主设置界面。在右侧，你会找到 ART 组，这些组是根据你的功放收集的信息预先定义的。

 

这就是事情可能变得麻烦的地方。确保组合在一起的扬声器具有相似的带宽特性是绝对关键的。虽然 Dirac 在组织扬声器组方面做得很好，但如果需要重新分配扬声器，或者你希望它在自己的组中以实现 ART 支持设计目标，只需将其拖到正确的组中或拖到空白处以创建新组。一旦组排列正确，你就可以开始调整参数了。

 

第一步是调整目标曲线。功放这里提供了可下载并应用于特定场景的预设目标曲线。在这个设置中，我使用了两个目标曲线——一个用于电影，一个用于音乐。你也可以为不同的扬声器组应用单独的目标曲线。

 

主动房间处理的功能类似于被动房间处理，但不只是针对单个频率，而是影响房间的整体响应。尽管 ART 仅主动调整高达 150Hz 的频率，但其影响远远超出这个范围。根据系统能力和设置的不同，你可以在其主动范围以上的三个八度内看到可测量的改进。系统中的扬声器和低音炮越多，这种效果就越明显。

 

 

Dirac Live ART 非常灵活，如果我的左前置扬声器在一个频率上有轻微的波谷，而右前置在 380Hz 有其他问题，我不需要为了修复一个问题而妥协另一个。相反，我可以将它们分成单独的 ART 组，并为每个组创建独立的校正目标曲线。我有时不得不将右前置拉到它自己的组中，以给它自己的目标曲线。这就是为什么了解你的扬声器的频率范围是至关重要的。

在这个校准中，我们旨在比制造商公布的 -3dB 点高 20Hz。例如，我们将前置左右扬声器的下支持范围设为 65Hz，前置中置设为 70Hz，告诉 ART 允许左右扬声器在该频率上互相支持 5dB，直到 150Hz。低音炮被设置为它们的上支持范围与每个扬声器组的下支持范围匹配。环绕声被设置为 96Hz，而天花板扬声器被设置为 99Hz。对于 ART，我们允许四个基础层环绕声在 96Hz 到 150Hz 的范围内为前置左声道贡献 5dB 的校正。

 

在平衡 LCR 和环绕声道的均衡时，目标是让环绕声稍微突出一些，但不要破坏整体。对于我的 LCR，我在 140Hz 处增加了 1.2dB，在 1kHz 处保持平坦，在 2.5kHz 处为 -0.5dB。在环绕声道上，我将 140Hz 提高到 2.4dB，将 1kHz 设为 0.7dB，并在 2.5kHz 处越过零点。这些小调整让环绕声效果足够突出，可以被注意到，但又不会过于引人注目或通过提高它们的整体电平而破坏整体。

 

 

对于 ART 设置，我将扬声器分为 5 组：前置、中置、环绕声、后环绕声和天空。对于天空，扬声器互相支持 -12dB，侧环绕声提供额外的 -9dB 支持。同样的原理反过来也适用，侧环绕声互相支持 -12dB，天空提供 -9dB 的支持。虽然我的地面扬声器可以播放到 96Hz，但天空环绕声在 99Hz 处截止。我还从侧面增加了一些额外的支持到前面。

 

 

对于能够播放极低频的系统，将低频值设为 20Hz 并启用极低频复选框是至关重要的。Dirac 允许你将一个低音炮指定为主炮，并仔细管理额外低音炮的支持电平。这意味着在 4 个低音炮的角落布局中，左前置可能被视为主输出。为了配合这种设计方法，功放有能力创建一个多声道低音炮。你可以手动调整两个前置低音炮，但将它们呈现给 Dirac Live 作为一个统一的主要低音炮，而两个后置作为支持低音炮。

 

 

在新的即将推出的 Dirac Live 主动房间处理版本中，将有一个低音炮的时间参考选项，允许你设置低音炮的参考点。选择前置中置作为参考点，将允许前置低音炮作为平衡的主要低音炮。

 

 

如果你的扬声器能够播放更低的频率以支持低音炮，让它们这样做是个好主意。能够支持低音炮输出范围的声道越多，你的座位之间的响应就越一致。默认情况下，Dirac 为所有扬声器分配相等的强度，但这是可以调整的。增加支持电平会从其他扬声器获得更多低频，而更高的电平会减弱它。默认值为 -18dB，但像 -24dB 这样的设置会提供更多支持，而 -6dB 则会减少支持。

完成这些设置后，点击计算按钮，Dirac Live 将处理结果。这一步比标准的 Dirac Live 房间校准需要更长时间，考虑到正在处理的数据量，这是合理的。完成后，你可以导出滤波器并返回功放网页 UI 以加载校准。加载后，校准会作为主扬声器选项卡下的配置文件出现。需要注意的是，交叉点和扬声器尺寸设置将变成灰色，这意味着你无法进行调整。你仍然可以查看 Dirac 设置的电平和延迟。然后它提供了一个简单的方法来进行最终调整，复制 ART 配置文件可以让你修改每个声道的电平、延迟和均衡。从那里，只需将聆听预设与正确的配置文件一起保存，就可以使用了。

 

 

结论

 

设置 Dirac Live ART 并不是一个快速和全自动的过程，但当一切都做到位时，效果不言而喻。它在 Dirac Live 房间校正和Bass Control已经做得很好的基础上，通过主动减少房间衰减和改善扬声器互动，增加了另一层优化。经过这个校准过程后，很明显，对于愿意投入更多精力的人来说，ART 是一个强大的工具。虽然一开始可能会让人感到麻烦，但通过一系列的工具和操作，了解如何正确分组扬声器、平衡电平和均衡，以及设计 ART 支持，会让一切变得容易得多。对于那些愿意折腾和追求更好效果，有支持 Dirac ART 的功放的用户来说，这些付出绝对值得。