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前言

在两万元左右的4K家庭影院投影机里面，一直都有两台机器关注度非常高，其一是爱普生的TW8400，其二就是明基的W5700，两台机器各有优劣势，这次朋友搞了一台明基W5700，我先行截货，把机器搬到我家了，说是帮忙调试，实则是想详细评测一下这台机器，就想得到一个答案：两万左右这个价格入手这台机器，到底香不香？

一、主要参数

明基W5700是一台以广色域色准为主要卖点的4K家庭影院投影机，能达到DCI-P3色彩空间覆盖100%，在明基的一众4K家庭影院投影机里面算是灯泡机的旗舰机型了，除了色彩表现出色，还有1800流明的亮度，支持HDR和HLG，1.6倍变焦的镜头，同时拥有DLP机器当中极其出色的四向镜头位移，在2万元这个价位的4K家庭影院投影仪当中表现是非常优秀的，用下面这张图基本就能完全把它的优点囊括了。

DCI-P3色域在4K标准里面为何这么重要，这里简单科普一下色域的知识，这块知识单独写几篇文章可能都说不清楚，篇幅有限简单聊聊，所用图片都是网络上找的，如有侵权，请联系后删除。

CIExy1931色彩空间色度图

上图这个CIExy1931色度图，是1930年代完成的定义，简单理解就是人眼所能看到的所有颜色的范围，而目前为止人类发明的任何一个 显示设备都不能完整的重现这个色彩空间的，为此我们就定义了不同的色彩标准（也就是色域），把这个范围给化成小一点的面积，表述方法就是用定义的RGB三原色坐标在1931色度图中划定一个三角形，三角形的面积越大，显示的色彩就越丰富，灰阶过度越多。我们观看的视频，从拍摄设备、制作设备再到重显设备，都需要遵循统一的标准，我们最终观看到的内容才是准确的。无论采用哪种色度空间，相比人眼看到的大自然，都是有损的，大自然才是真真的广色域。

P3色域对比图

上图，让我们来看看几个常用的色度空间，从小到大顺着了解一下，Rec.709这个标准是1990年国际电信联盟作为HDTV的统一色彩标准，我们目前看到的电视节目、DVD、蓝光碟等等都是采用的这个色域，也是目前接触最多的色彩空间标准。和他基本重合的sRGB标准可以简单理解为电脑领域的Rec.709标准，它是微软联合一众电脑厂家制定的，两者有着基本差不多的定义范围，一般可以理解为基本约等于Rec.709。这里还有另外一个色域标准叫做NTSC，美国国家电视标准委员会搞的有线电视节目标准，但是这个标准当年定得太高了，以至于很长时间以来也没设备能达到完整覆盖，所以大家很多时候能看到部分电视机色域会标注成达到72%的NTSC，或者是超过72%的NTSC，这里的72%NTSC其实就是约等于Rec.709色域。

Rec.2020这个标准是近年来国际电信联盟制定的超高清电视标准，分辨率是4K或者8K，视频文件编码采用HEVC，目前采用这个色彩空间的主要是4K UHD蓝光原盘等超高清视频内容，奈飞等等流媒体也已经有这种标准的视频，但是尴尬的是，Rec.2020标准迈的步子也太大了，目前没有任何显示设备能做到完美覆盖Rec.2020色彩空间，不得不采用的方法就是把Rec.2020映射到DCI-P3色度空间进行显示，DCI-P3是美国电影电视业的一个标准，介于Rec.709和Rec.2020之间，比Rec.709大了约26%，现阶段一些高端设备已经能够做到P3色域的全覆盖了，也只有完整支持P3色域的设备，在重放UHD 4K原盘的时候，你看到的色彩信息才是完整的。覆盖范围可以简单理解为Rec.709 ≈ sRGB < DCI-P3 < Rec.2020。

接下来回到明基W5700本身，它是利用WCG滤镜来实现的100%的P3色域，比起只支持Rec.709的投影机来说，色彩表现要好得多得多，最关键的是它能完整的重现UHD 4K原盘的颜色和显示内容，是否支持P3色域已经是评价一台高端家庭影院显示设备的必备标准了，这点来看W5700绝对是优秀的。这里我用三张演示屏摄图看看广色域对画质带来的改变，一眼睛带来的差别还是非常明显的。

至于其他的参数，我就不展开再谈了，在后面的评测过程中，遇到了再讲吧，这里列一个机器完整的参数。

●投影系统：DLP(4K UHD DMD，0.47英寸)

●分辨率：3840×2160

●像素：830万

●亮度：1800流明

●对比度：100000:1

●镜头：F=1.81-2.1，f= 14.3-22.9 mm

●镜头位移 垂直:±60%，水平: ±23%

●投射比：1.36-2.03 (100英寸@3m)

●画面尺寸：60-200英寸

●镜头缩放：1.6倍

●灯泡：超高压汞灯泡，功率240W

●灯泡寿命(正常/经济/SmartEco)：4000/10000/8000小时

●HDR模式支持：HDR10、HLG

●颜色模式支持：DCI-P3色域100%覆盖

●输入接口：HDMI （2.0b、 HDCP 2.2） x 2，USB x 3

●功耗：405 W （最大）；< 0.5 W （待机）

●尺寸(L×W×H)：492×168×349mm

●重量：6.1kg

二、开箱实拍

投影机搬来了，话不多说，先来一组开箱照吧，箱子很大，一个人搬上楼还是有点费力的。

外包装箱子，尺寸不小。

开箱，主机在中间，上面放置了附件等等。

把机器主体从箱子里面拧出来，珍珠棉完整保护起来的，保障运输中的安全。

看一下所有的配件，一张三包卡，一张电子版的多国语言说明书光盘，电源线，遥控器，一对七号电池。

镜头在机身正中，镜头盖尺寸很大。

手动镜头盖，拿走，镜头右侧有个红外遥控器接收窗口。

背面转过来看一眼，接口还是非常全的。

左侧是进风口，面积很大。

右侧是出风口，可以隐约看到内部的风扇。

顶部看一看，右后方还有一个红外遥控器的接收窗口，靠前面可以看到2个镜头位移的旋钮。

底面，有四个吊装螺丝孔，机器铭牌，前面两只支撑脚可以调节高度。

这里插一张官方的吊装图解，所用螺丝是M4的。

所有输入输出接口，2个HDMI都是2.0标准的，而且都支持HDCP2.2，这一点非常厚道，还有1个USB3.0接口。

这里再插入一张官方的接口定义图

机身后面还有一组实体操作按键，暂时脱离遥控器也可以开机调试和使用。

给顶部的镜头位移旋钮来张特写，DLP的机器很少有能够做到这种大范围四向镜头位移的。

给顶部的镜头位移旋钮来张特写，DLP的机器很少有能够做到这种大范围四向镜头位移的。

垂直镜头位移的幅度达到了+-65%，水平达到了+-28%，这个幅度非常优秀。

特写，整个镜头采用6组11片全玻璃镜头，变焦倍数达到了1.6倍。

投120寸的时候，投影距离可以在3.6米-5.8米期间，投影机纵向空间也可以比较随意布局。

镜头外圈直径达到了105mm

镜头内圈设计了一圈防杂光镜头环，只露出中间一部分镜头玻璃，露出部分直径40mm。

指示灯设计，融入在了格栅上，亮度很柔和，不会刺眼。

最后来看看尺寸，机身还是比较宽的，宽度492mm。

机身高度168mm，机器厚度是349mm，厚度的图我忘记拍了。

再插入一张官方尺寸图，更为直观，机器重量是6.1KG，并不算轻，挂投的话要注意挂架承重。

差点忘了遥控器，遥控器手感不错，体积不大。

遥控器有红色背光，光线比较柔和不刺眼，在影音室使用，遥控器有背光是最基本的要求了。

开箱实拍的部分就先这样吧，无论是做工还是用料，都对得起这台机器的价格，镜头的防尘帽檐设计、防止杂光反射的镜头环设计等等小细节可以说是非常用心了，宽大的机身体积，也为良好的散热和静音表现打好了基础，1.6倍变焦镜头和大范围镜头位移也带来了极大的安装便利性，记住一点，镜头位移是无损的，梯形矫正是有损的。这里还要多说一句，整台机器的外表面采用的是亚光低反射做工，更进一步减少了环境光对于显示效果的影响 。

三、客观数据评测

此次测试分为两个部分，客观数据和主观感受，调试校准准后，客观数据主要是使用专业软硬件读取得到的数据，然后进行分析，而主观感受主要就是个人实际的观影感受了。

3.1 测试准备

先说一下测试的环境，我是一个客厅党，播放器是OPPO的203，HDMI线用的是菲伯尔的Ultra Pro2，幕布是188寸2.35:1影辉FO画框幕，幕布标称增益1.65，幕布尺寸是定制的420X189cm。使用W5700直接投16：9画面，把幕布高度占满，大约就是150寸左右。W5700只有1800流明的亮度，挑战150寸难度还是有点大的。

测试环境，客厅党，幕布周边三面都贴了深灰色墙纸，可以一定程度上改善投影显示效果。

播放器使用OPPO的203，使用HDMI音画分离，一路HDMI直接进投影，另外一路HDMI只负责声。

HDMI线用的菲伯尔Ultra Pro2，21G的传输带宽，保障了不会成为传输瓶颈。

W5700投150寸需要的投影距离在4.5米-7.2米之间，得益于上下对称的光路设计和大范围镜头位移，它可以直接放在桌面上正投就能实现，甚至放得偏离幕布中心线不太远也没有问题。

官方投影距离计算表

用大神JACK LIU投影计算器v3.2算一下更加直观，投150寸的前提下，侧视图上可看到投影机可供选择的放置位置非常宽泛，这里我直接把它放在了我前方的桌子上正投，正视图上可以看到灰色区域都是镜头位移的范围，范围也非常大。

接好线，开机，准备开始调试吧。

调出投影机菜单的测试图案把画面位置调整好。

画面高度占满整个幕布，幕布是2.35：1的，所有左右侧有黑边，此时画面刚好就是150寸。

关了灯，实际效果是这样的，黑暗的环境下，几乎就可以忽略幕布左右侧的黑边了。

换个角度可以更直观的看到W5700的位置，并不居中，但是要保持镜头垂直对着幕布平面。

我此次测试需要用的硬件是爱色丽的i1 Pro，软件使用的是免费的HCFR，还需要用到两张测试碟， Super HIVI CAST和AVS的HD709，调试HDR和P3色域还需要用到《R.Masciola’s HDR-10 UHD Test Patterns Suite》的这套测试视频套件，HCFR调试SDR的Rec.709还是非常方便的，但是用它来调试HDR和P3色域就比较不便，HDR 4K时代，HCFR老了，快吃不动饭了。

拿出尘封已久的爱色丽i1 Pro

用到的两张测试碟

R.Masciola’s HDR-10 UHD Test Patterns Suite测试视频套件

HCFR软件版本号3.5.1.4

3.2 SDR下Rec.709颜色表现

首先我们来测试一下观看SDR视频的表现怎么样，按照惯例，用 Super HIVI CAST先校准一下亮度和对比度，这张测试碟我已经推荐过无数次了，有中文字幕，音视频都能引导你调试校准，属于发烧友必备的入门测试碟。

校准亮度

校准亮度，图中中心部分有一部分是超黑，超过0%的黑色，如果你能看到超黑，说明你的0%黑就不是真的0%黑，调试标准就是让你刚好看不到中间的超黑，同时刚好能区分0%和1%的黑。

校准对比度

调试对比度，中间部分是超白，和调试亮度一样的方法，刚好看不到中间的超白，这时候的100%白就是准确的100%白。

调试到一个基本准确的亮度和对比度之后，固定好爱色丽，播放AVS HD709测试碟，用HCFR调试灰阶和6色数据吧。播放SDR内容，图像模式使用默认的Cinema（Rec. 709），出厂默认就按照Rec. 709设置的。为了测试的准确性，要先把Motion Enhancer 4K插帧和动态光圈功能关闭，灯泡功率使用正常（也就是高功率），CinemaMaster和Brilliant Color功能都需要打开，这两大画质优化技术都非常不错，先用默认设置就可以了。

固定好爱色丽，开始专业调试

Cinema（Rec. 709）图像模式，灯泡时长在我这几天的使用之后是9小时。

先看一下初始数据如何吧，读取一遍灰阶和6色数据，先看看结果。

初始灰阶数据，平均dE5.81，还算准确吧。

初始的gamma，曲线吻合度还不错，平均gamma值2.17，也基本稳定在2.2附近。

初始三色汇聚，稍微偏黄一点点，但是这个数据属于不错的了。

初始色温，比6500K稍微低一点点，但是很平直，很理想的数据。

初始的6色数据，平均dE6.55，初始颜色准确度稍微差一点点。

初始状态的色域，除了绿色稍微有点欠缺，整体表现都很不错。

仅仅只是肉眼简单校准了对比度和亮度之后，出厂默认模式的Cinema（Rec. 709）图像模式准确度已经不错了，对于没有专业校准设备的朋友来说，到手之后直接用，也没有太大问题，专业校准只是针对不同使用环境，锦上添花的做法。

下面我们就开始进行专业的调试校准，W5700的菜单设计非常清晰合理，调试起来还是很简单的，具体的过程我就不重复了，花了差不多2个小时的时间，我把SDR下灰阶和6色都校准到了比较理想的状态。关于如何调试校准，我之前写过一篇还算专业的调试文章，感兴趣的朋友可以去什么值得买搜索了看看。

还是直接看结果吧，调试校准之后的结果我还是很满意的，校准之后，我的环境下投了150寸，100%亮度有9.667FTL， 0%亮度有0.0132，全开对比度733：1，这个对比度数字并不是很高，但这是在关闭动态光圈的条件下测出的，打开动态光圈之后，0%亮度可以再下降一个数量级，达到0.0046，对比度达到了2101：1。

调试校准之后的灰阶数据，平均dE只有0.81，这个成绩相当不错了。

校准之后的gamma曲线，平均伽马值2.19，接近2.2的目标值，而且曲线和理想值也几乎一致。

校准之后的色温曲线，全程稳定在6500K的线上，可以说是非常非常优秀了。

校准之后的三色曲线，几乎全程都吻合在一起。

调试完成的6色数据，全部6个颜色的dE都控制在了2以内，真的非常优秀，平均dE达到1.64。

校准之后的色域范围，可以看到绿色还是稍微有点欠缺，离100%的目标稍微差了一点。

SDR下的Rec. 709就调试校准完成了，W5700的测试数据还是能够让我非常满意的，无论是灰阶曲线，平均gamma值，三色吻合度都非常满意，特别是全程稳定在6500K的色温更是优秀，6色的数据也相当不错，全部数据的dE都控制在了1左右，这一点上比我现在的爱普生TW8300还强一些，我的TW8300蓝色无论如何调dE都是2.4。要说缺点只有2个，一个就是亮度和黑位都有点欠缺，不打开动态光圈的时候黑色发灰，最大亮度也弱了点，还有就是色域覆盖离100%的目标还差了一点点。