性能 5

功能 5

易用性 4

价值 4.5

优点

SDR和HDR的高亮很出色

与其亮度等级相比，具有世界级的对比度

100%的DCI-P3色域，无滤镜

三芯片式LCoS原生4K架构

缺点

没有用于商业安装的板载边缘融合功能

平淡无奇的遥控器，至少现在是

“如果您非要问的话......”，那就是价格了

我们的看法

用于家庭影院和商业大型场地的索尼新款旗舰投影机（10000流明）价格十分高昂，但看了令人惊叹的SDR和HDR 图像后，你会发现它物有所值。

 

自 2020 年年中以来，索尼几乎完全更新了其基于 LCoS 的 4K SXRD 家庭影院投影机系列，其中包括索尼 B2B 部门最初为商业市场发布的一款新的 10,000 流明旗舰产品。VPL-GTZ380 不同于之前的任何 SXRD 投影仪，为其开发的最先进的技术在不同程度上被下放到创建索尼振兴的2021 4K SXRD系列，包括基于灯泡的VPL-VW325ES和VPL-VW598，以及激光驱动的VPL-VW798和VPL-VW898。只有索尼之前的旗舰产品——5000流明的VPL-VW5000ES，目前仍未进行更新。

 

正如我最近对VPL-VW325ES的评测一样，我将介绍VPL-GTZ380的关键技术。但我首先必须承认它的价格确实创了新高：在添加三个可选镜头中任意一个之前，价格为80000美元。当然，对于那些需要巨大的、色彩高度准确的、高对比度的图像的企业、教育、博物馆、模拟和娱乐机构来说，只需要工作一天便可赚下这笔钱。同理，对于那些富裕的家庭影院爱好者来说也是如此，他们在投影机上的花费和在豪华SUV上的花费一样多。

功能

一些关键的硬件和软件的改进使GTZ380成为可能。首先是全新的 0.74 英寸的SXRD原生4096×2160 4K成像芯片，目前仅在该型号中使用，采用最新的液晶材料配方，可在 10000 流明的高额定亮度下提供稳定性。与所有SXRD投影机一样，GTZ380采用了3 芯片RGB架构，因此您可以获得同等的白色和彩色亮度，并且不受大多数单芯片投影机中的连续色轮导致的彩虹伪影的影响。新的面板与液体冷却系统、激光引擎中的专有荧光轮（有一个为有效释放热量而设计的螺旋鳍），以及流线型内部气流相匹配。所有这些都有助于实现39分贝的相对较低的噪音等级，并减少了占地面积，但这仍然是一台尺寸为22.1 × 10.3 × 29.9英寸、重量为112磅（不包括镜头）的大型投影机。它跟其它在这个亮度级别或相近的3芯片主力机型相比是有竞争力的，但与最新一代针对传统大型场所商业应用的“紧凑型”10000流明投影机相比，要大得多，重得多（在某些情况下，重量是其两倍以上）。 

索尼SXRD芯片的一个横截面（图片来源：索尼）

光引擎采用了巧妙的三色激光系统，由两个不同波长的蓝色激光和一个红色激光组成。其中一个蓝色激光器专门用于直接再现深蓝色，而第二个激光器则通过一个荧光轮用于其余的蓝色、绿色和红色波长。专用的红色激光器增强了深红色的效果。最终效果是VPL-GTZ380可以在其10000流明的亮度下为HDR10或HLG HDR内容实现100%的DCI-P3色域，而不需要任何破坏亮度的色彩过滤器。激光引擎的其它典型优势是：在额定亮度下的半衰期为20000小时，无需更换灯泡，比灯泡具有更高的亮度和色彩稳定性，而且开机和关机都非常快。在输入一个实时信号的情况下，从开机到屏幕出现图像的时间为27秒。在断电时，图像立即变暗，并且只需要大约6秒钟的时间就能完全关闭。

 

索尼VPL-GTZ380使用三种激光——红色用于深红色，一种蓝色用于深蓝色，另一种蓝色通过荧光轮以识别蓝色、红色以及绿色。(图片来源：索尼)

该投影机的高级视频处理功能帮助改进了其它一些关键的画质。基于索尼高端电视中使用的X1处理器，推出了一款名为“X1 for projector”的新型高性能芯片，已被引入到所有新的索尼机型中。只有顶级的GTZ380提供了X1 Ultimate for projector版本。

 

X1 Ultimate for projector芯片只在索尼的VPL-GTZ380投影机中使用。

正如我们在对VW325ES的评测中所解释的那样，用于投影机的X1处理器在整个产品线中用于实现多个新的或改进的功能，最显著的是动态HDR增强器（Dynamic HDR Enhancer）和超分辨率真实创作（Super Resolution Reality Creation），尽管这些功能被Ultimate 处理器以下述方式进一步增强或添加。

动态 HDR 增强器。这种对索尼 HDR 色调映射方案的动态逐帧增强可即时分析信号并应用三种改进的任何一种或全部，以实现更明亮的高亮、更准确的高亮饱和度和更深的黑色；即更宽的动态范围。索尼称，新的处理方法提供了比以前更高程度的分析，基本上将场景解析为更精细的明暗层次，然后它可以作出反应。在具有突出高亮的黑暗场景中——例如，黑暗景观上的满月——动态HDR增强器将使用激光调制、投影机的动态光圈或两者的组合来调暗光源并加深夜空中最黑暗部分的黑色水平。激光可以快速有效地降低整体亮度，而光圈则有助于减少光散射，以获得比单独使用激光更深的黑色。同时，应用像素级的信号处理来增强高亮，例如月亮或星星。

在光谱的另一端，在有可能破坏高光并导致最亮区域周围细节丢失（可能是日落）的明亮场景中，系统将根据需要应用相同的元素来调整整体光源，并且调暗图像中最亮区域的特定像素以防止过饱和。

 

索尼的动态HDR增强技术查看每一帧视频，然后应用机械光圈调整和/或激光调制（如果可用）的组合来加深黑色，同时通过信号处理驱动更亮的高亮。(图片来源：索尼)

正是在这最后一点上，索尼的HDR理念有时与其它投影机品牌的理念不一致。索尼向评测者明确表示，它从创作者的角度来处理HDR，试图尽可能接近人们在索尼BVM-HX310 1000尼特专业HDR母版显示器（被好莱坞后期制作界广泛使用）上可能看到的图像。这导致了一种激进的方法，在调整图像的其余部分以获得最佳对比度的同时，故意消除太亮、过饱和的高光。其它制造商通常允许更大的范围，以牺牲过饱和度和细节损失为代价提供更明亮、更内在的高光。

尽管索尼的方法确实试图模仿用于平板电脑的HDR10的ST2084 EOTF规格，但对于如何应用色调映射以将当前HDR内容中发现的1000-4000尼特峰值适应家庭影院投影机并没有固定的标准，家庭影院投影机通常最大程度低于 150 尼特。因此，每个制造商都可以按照他们认为合适的方式来设计。喜欢什么，或者认为什么是“正确的”，取决于您是用户。对于10000流明的VPL-GTZ380，我们从一个比典型的HDR投影机更明亮的光源开始，这为组合增加了另一个迷人的元素。但是，由于基于对象的HDR Remaster，这种额外的提升也得到了特别好的管理，这是更强大的X1 Ultimate处理器所独有的另一个功能。索尼其它型号的动态HDR增强器将视频的每一帧作为一个整体进行分析，而基于对象的 HDR Remaster能够分析和调整每一帧中单个对象的颜色和对比度，以便更精确地控制光线。GTZ380还增加了一个名为“数字对比度优化器”（Digital Contrast Optimizer）的功能，可补偿低亮度细节，以保持黑色电平并增强整体对比度。

基于对象的超分辨率真实创作。真实创作是索尼多年来一直应用于其电视和投影机中的缩放和降噪引擎的名称；这是由X1 Ultimate处理器提供的最大最强的版本。从技术上讲，该系统实时查看输入信号并应用一种模式识别算法，将图像中的对象与现在建立了10多年的数据库中的对象进行比较。因此，它可以更好地将真实内容与可以消除的噪音区分开来，还可以智能地锐化所识别的对象，无论是女人还是男人的脸、一件格子衬衫、一棵树或其它东西。X1 for Projector和X1 Ultimate for Projector芯片提供的额外处理据说可以为非常精细的物体（如头发、织物纹理等）提供更好的检测和分辨率。然而，GTZ380中的X1 Ultimate芯片允许投影机每帧识别和处理比常规X1投影机处理器更多的对象，并提供双数据库处理以及用于噪声抑制和图像缩放的单独数据库。因此，“基于对象”是索尼其它投影机的这一功能所不具备的。

 

索尼的数字真实创作技术使用模式识别从多年开发并定期更新的数据库中识别对象。(图片来源：索尼)

除了新处理器带来的改进之外，索尼还在GTZ380中引入了早期的功能，这些功能有助于其实现高性能。目前市面上的两款镜头都是顶级的ARC-F型号（全范围清晰对焦），该型号采用 15 组 18 片全玻璃镜片，包括一个昂贵的大直径非球面前镜片，以及前置的浮动镜头组架构，据说它可以进一步提高对焦效果。VPLL-Z8014型号（8000美元）具有1.95倍的变焦，投射比为1.40-2.73:1，图像尺寸范围为对角线60至600英寸（50英尺）；它可以从大约21.5至42.5英尺的距离投射200英寸的16:9图像。VPLL-Z8008（14000美元）是应我的要求提供的，以适应我们的小型视频/测试工作室，具有1.27倍的变焦，投射比为0.8-1.02:1，可处理对角线60至1200英寸（100英尺）的图像，并在大约12.5至16英尺的距离上投射同样的200英寸图像。您可以用ProjectorCentral的Sony VPL-GTZ380投射计算器查看不同图像尺寸或纵横比的投射距离。第三个中变焦镜头NAV-Z1014（16000美元）将很快添加，并将提供1.0-1.4:1的投射比。所有镜头都完全电动，用于对焦、变焦以及根据镜头而变化的大量镜头移位：Z8014为±80%垂直/±31%水平；Z8008为±50%垂直/±18%水平；而即将推出的Z1014为±50%垂直。如果您需要在商业应用中更换镜头，或者在2.35:1的宽屏上播放宽屏电影或16:9的广播内容时，需要使用镜头存储器来实现恒定图像高度（CIH）。 (该投影机还可容纳1.24倍和1.32倍变形镜头以达到相同的目的）。

这些镜头得到了索尼数字聚焦优化器功能的进一步帮助。与中心相比，所有的镜头，即使是这些非常精细的ARC-F镜头，在图像远角处的锐度都会适度下降。数字聚焦优化器应用视频处理，以电子方式校正这种预期的退化，并在屏幕边缘获得更好的效果。

其它一些值得注意的特点和功能增加了VPL-GTZ380在索尼所针对的不同应用中的灵活性。首先，16000:1的额定原生对比度使其适用于黑暗房间或明亮房间，这也是该型号在商业/B2B和家庭影院投影机系列中都处于领先地位的原因。对于消费类视频游戏播放或用作模拟投影仪，它提供与其他索尼投影仪相同的输入延迟减少菜单选项，在这种情况下，在 4K/60 Hz 下将输入延迟降低到测量的 21.5 毫秒。对于电子竞技赛事或模拟工作，可以获得支持4K/120Hz信号的许可，该投影机可以以完整的RGB 4:4:4、10位色彩分辨率再现这些信号。GTZ380可以配备夜视镜进行模拟训练，据说这可以很好地利用额外的红外激光。而随着120Hz的升级，该投影机还可以支持双4K/60Hz的3D信号，用于工业设计或研究中的虚拟现实应用。

尽管没有像许多高流明商用投影机那样的用于图像混合或投影机堆叠的板载设施，但机箱顶部和底部常见的四角安装布局是为了适应使用第三方软件解决方案的堆叠。索尼称，SXRD 芯片的深邃的原生黑色有助于消除大型穹顶、天文馆或巨型展览屏幕上的投影仪的条带问题。

投影机侧面板上支持的连接包括一对HDMI 2.0b端口（HDCP 2.3）、一对DisplayPort端子、用于控制的RS-232C和3.5毫米IR输入和输出、用于外置发射器的3D同步输出（与索尼的传统家庭影院投影机不同，这是任何3D观看所必需的功能）、一对3.5毫米12V触发端子，以及一个严格用于固件更新的USB-A。一对BNC同步输入/输出连接器对于此投影机无效。尽管索尼没有提供自己的远程控制/集合控制软件（就像今天一些竞争对手的大型商业投影机所吹嘘的那样），但有一个RJ45端口允许连接到有线局域网，通过网络浏览器查看连接状态，或与第三方控制软件一起使用，包括ADCP、AMX、Crestron RoomView、Control4或数字标牌控制器。

交流电源的插座可容纳220伏的电线。投影机可以用适配器电线在110伏电压下运行，但亮度明显降低。在我的评测中，我使用了索尼提供的110-220伏的转换器，并且在20安培的电路上长时间运行它没有任何问题。最后，索尼很贴心地为终端面板提供了微妙的LED照明，可以通过开关打开/关闭。

 

如果说VPL-GTZ380在开箱后有什么地方没有给我留下印象，那就是普通的遥控器。这是一款相当普通的7英寸无背光的白色塑料制品，乍一看，它与一款售价超过8万美元的最先进的投影机毫无关联——尤其是因为索尼的家庭影院型号多年来一直都提供我见过的最好的遥控器，可以直接进行很多有意义的图像调整。在评测过程中我并不知道，但幸运的是，对于购买者来说，该公司确实计划从今年12月开始也为投影机提供其传统家庭影院遥控器的版本。同时，客户可以通过直接向索尼询问获得该遥控器。

尽管如此，我还是提醒自己这是一台商用投影机，并开始欣赏这个既周到又简单的专业遥控器。除了电源开/关，还有大多数输入的直接访问按钮，一个菜单按钮和4向键盘，用于对焦、变焦和移位的专用电动镜头控件，一个用于访问镜头位置存储的按钮，以及对少数关键图像调整的直接访问按钮。其中包括亮度、对比度、激光输出、MotionFlow插帧值、真实创作设置，以及对比度增强器按钮（可访问SDR和HDR的该功能版本）。遥控器还有一个滑块，可提供四种IR模式中的任何一种，因此在多投影机安装中，您可以将其设置为最多只能操作四台投影机中的一台。底部有一个3.5毫米的IR输出，可与投影机的IR输入进行长距离的有线连接。缺少的是索尼家庭影院遥控器上用于所有不同的颜色预设的直接访问按钮，对于一位评测者来说，这是非常遗憾的。甚至没有一个按钮可以让我在不必先访问菜单的情况下循环切换多种模式。但同样，这一点在现有的家庭影院遥控器中得到了解决。

性能

色彩模式。需要指出的是，尽管VPL-GTZ380是作为商用投影机出售的，但它几乎与索尼的家庭影院型号共享其所有的基因，而与该公司面向高等教育、博物馆和演示市场的更传统的LCD商务投影机几乎没有任何关系。它没有您可能会看到并认为仅适用于电子表格的具有蓝绿色调特征的高亮度画面模式，也没有用于在医学院教室中查看 X 射线的 DICOM 模拟模式（尽管索尼的预设在这方面往往比许多品牌更温和、准确）。在大多数方面，这是一款经典的索尼SXRD家庭影院投影机，专为许多商业应用中高环境光所需的明亮输出而设计，或者在黑暗房间的大屏幕上提供强大、逼真的观看体验，可用于模拟或电影演示。ProjectorCentral的数据库目前显示的几个10000流明的激光型号（包括一些像素转换的4K设备）的售价都低于25000美元，所以很明显索尼的这款产品只适用于要求最苛刻的图像关键应用。

我还应该说明我的测试是在一个很小的（对该投影机而言）110英寸对角线、16:9的哑光白色屏幕（增益为1.3）上进行的，因为我们的设施规模不大，无法支持在商业环境或大型定制家庭影院或放映室中可能遇到的200英寸或更大的屏幕。在某种程度上，这就好比买了一辆法拉利在城里跑，却从不打开油门。也就是说，我在黑暗和明亮的条件下试验了GTZ380，发现它的动态余量加上前面提到的家庭影院的基因，提供了一种独特的体验，尽管图像尺寸不大。

GTZ380有10个校准的图像预设，分别是Cinema Film 1、Cinema Film 2、Cinema Digital、Reference、TV、Photo、Game、Bright Cinema和Bright TV。另外三种可自定义的用户模式开始时与参考模式相同。与索尼的家庭影院投影机一样，当遇到HDR信号时，这些模式中的每一种都会进入自己的HDR10或HLG版本。所提供的图像模式在名称上与我在VPL-VW325ES上发现的那些模式相同，但额外的Cinema Digital除外，手册中将其描述为“图像质量适合再现数字影院般的图像质量，接近DCI规范”。

 

正如我在VW325ES上发现的那样，参考模式实际上是GTZ380上最明亮的色彩模式，它为1080p SDR内容提供了令人惊叹和准确的图像，与经典的D65、BT.709、2.2伽玛目标相比，测量结果非常好。使用Portrait Displays的Calman Ultimate软件、Xrite i1Pro2分光辐射计和Murideo Six-G信号发生器进行的测量表明，灰度在所有亮度水平（100%白色除外）上都表现出完美的D65（6500K）色温，且DeltaE低于3。绿色略微过量，蓝色和红色不足，但仍然只测量了大约5个DeltaE，这很容易通过2点增益和偏置色温调整来校正。(DeltaE描述了灰度色调或颜色的精确程度；人们认为DeltaE等于或小于3（有人说等于或小于4）即是完美无瑕。

定义色彩空间的主色和次色的色点的DeltaE都远低于3——包括蓝色，这在我使用激光投影机的经验中是不常见的。我们评测的最常见的型号，有一个单一的蓝色激光器和荧光轮，往往显示过饱和和偏离色调的蓝色，略微偏向品红色，并且不容易校正。我用颜色校正软件对红色和黄色做了一点调整，使它们的DE值更接近其他的颜色，但它们都远低于3，这实在是一个毫无意义的练习。作为全面校准和主观调整的一部分，我还大幅调低了投影机的激光输出设置，如下所述。

我提到过，参考模式是投影机总体上最亮的模式。我在DCI-4K 4096×2160信号下测量了9020 ANSI流明，并将光输出调至最大，比规格低10%左右，并且在可接受的20%的公差范围内。

因此，这种模式的参考HDR版本可能是HDR观看的最佳候选者，但与其他新的索尼投影机一样，它锁定了设置的四个动态HDR增强器功能（关闭、低、中、高）的使用，否则就会允许对HDR内容进行大量色调映射调整。顺便说一句，我确实使用 4K HDR 信号在该模式下测量了投影机的色彩量，得到了102.4%的DCI-P3色彩空间，69.3%的BT.2020，以及152.8%的BT.709。

 

在屏幕左侧可以看到BT.709、DCI-P3和BT.2020色彩空间的色彩体积覆盖率，这是用Portrait Displays的Calman校准软件测量的。

经过一些实验后，我选择了Cinema Digital模式来观看HDR，将色温从默认的“DCI”设置（表现出适度的绿色色偏）改为更中性/温暖的D65设置。从那以后，我只根据内容进行了主观调整，主要是动态HDR增强器，有时是光输出设置。与我之前评测的VW325ES一样，在单独的HDR设置菜单中也有一个“HDR参考”设置，它提供了索尼工程师最喜欢的色调图，并保证不会使高光部分过度饱和。我使用了自动选项，在这种模式下，默认为标准的HDR10设置，并且仍然允许使用动态HDR增强器菜单。

大多数时候，我将激光光输出设置为HDR的默认位置80，结果在相对较小的1.3增益哑光白屏上的白色测量峰值为528尼特。我不想在这里做过多的暗示，但这种光输出带来的HDR投影体验与我在家庭影院或商业影院（甚至是高性能的杜比影院）中看到的完全不同。这让我看得头晕目眩。

虽然我认为VPL-GTZ380的独特之处在灯光打开时在很大程度上被浪费了，但它有足够的亮度可以在合理的图像大小下穿透大多数高环境光的观看环境。我主要使用明亮的影院模式及其默认的Gamma 7伽马校正设置，在一个明亮的房间里观看，尽管它有高达 10000 流明的规格，但我绝对推荐使用抗光幕。

 

在明亮的房间观看SDR图像。当室内灯光打开时，我们的视频/测试工作室为投影机带来了巨大的环境光挑战，这与商业会议室投影机的现实相差无几。事实上，这个空间是一个经过改造的会议室。它没有窗户，但有两组刺眼的白色LED吸顶灯，其中一组有三盏灯，从大约4英尺外投射到屏幕墙。这对投影图像来说绝对是残酷的，特别是当用粗糙的白色屏幕观看时。

也就是说，VPL-GTZ380在其明亮的影院模式下提供了卓越的亮度；当激光光输出从80调到最大位置时更是如此。我在白色屏幕上观看了一些SDR蓝光片，发现投影机对明亮场景和明暗混合的场景处理得相当好，但由于打孔设置导致的较高黑电平，使得对比度的损失变得更加明显。总的来说，黑暗场景自然更难跟上。但说实话，我不认为有人会在如此苛刻的环境中使用这台投影机，并用如此强大的灯光来冲击屏幕。我在使用更温和的灯光（相当于一盏指向天花板的落地灯）时得到了更好的效果，该灯光仍然很好地照亮了房间，反射的光线足以让人阅读。

索尼最近在纽约市的一个展示厅展示了VPL-GTZ380，在一个高天花板的大房间里使用140英寸Screen Innovations的哑光白屏，房间里灯光零星但充足，它展示了令人惊讶的明亮和高对比度的图像。在我们的演播室里，光线比较刺眼，换上我们的110英寸Elite CineGrey 3D 1.2增益的 ALR银幕，图像质量大大提升。在保留亮度的同时，大大加深了黑色并提高了对比度。在观看《黑衣人3》的蓝光片时，我对MIB特工的西装在MIB总部令人瞠目的白色背景下的黑暗渲染印象深刻。毫无疑问，您可以将这台投影机与合适的抗光幕配合使用，可以作为宽敞的家庭房间的日常电视使用，也可以用于10000流明投影机的大多数传统商业应用场景。

 

索尼出色的对比度与抗光幕相结合，让身穿黑色西装的黑衣人在总部白色内饰的衬托下显得格外醒目。(图片来源：索尼影业)

在暗室中观看SDR图像。在进行校准之前，投影机在其参考模式下在我们的110英寸/1.3增益屏幕上非常亮。其开箱即用的激光光输出设置为80（在范围为100的情况下），它在屏幕外测得182 ft-L或625尼特。很难描述这有多强大，更不用说随着时间的推移可能会让人感到疲劳。但它在这种SDR模式下提供的高亮效果都是“真实的”、有影响的，实际上，比我迄今为止在传统家庭影院投影机上看到的任何HDR渲染效果都更有影响力。

有了所有这些可用的马力，在黑暗或昏暗的房间里，在 110 英寸屏幕上使用 HDR 投影仪，严重降低亮度并选择 30 到 40 英尺-L 的峰值白色是没有意义的。 因此，我随意地将激光光输出控制移到50，并从那里进行调整，从而得到校准后的 87.4 ft-L或299尼特的峰值白光——这仍然是典型的家庭影院投影机所能做到的两倍或更多。但事实证明，即使这样的亮度对观看来说也太亮了，不是因为我被强烈的高光干扰，而是因为它提高了黑电平，导致对比度令人不满意。最后，我发现将光输出设置在28到32之间的某个值对大多数SDR影片都有效，并提供了非常出色的高亮，同时对于这样的整体亮度来说，对比度非常好。最终校准的白色峰值为52.8 ft-L或181尼特。

正是这种扩展的动态范围，加上在高亮度下保持准确色彩的能力，使 VPL-GTZ380 从我测试过的更常见的 10000 流明商用激光投影机中脱颖而出。我曾尝试在我的小型家庭影院中使用这些产品来播放电影，但即使在色彩最准确的模式下，它们最终也会因为黑色过多而显得太亮。这是大多数高亮度投影机的现实；坦率地说，我认为这是一个不可逾越的物理定律。您提高了亮度......您就提高了黑色。事情就是这样。但是索尼否认了这一经验法则。我并不是说GTZ380能给您带来深沉的黑色，就像您在一台额定流明低于2000的LCoS投影机上看到的那样。但就其光输出而言，GTZ380的对比度（即使是SDR内容）也是非同寻常的，真的令人叹为观止。明亮的高光、坚实的对比度以及来自Reality Creation缩放器和ARC-F镜头的令人难以置信的清晰图像的结合，使我以一种全新的眼光来看待我用来测试的一些非常知名的电影。

举个例子，《遗落战境》（Oblivion）的1080p蓝光版我已经看了无数次了，但这一次我看到了以前从未注意到的东西，或者说体验到了旧事物的新活力。当技术人员Jack Harper（汤姆•克鲁斯饰）在被摧毁的纽约公共图书馆的昏暗废墟中与他认为是外星人（其实是人类）决一死战时，在巨大的、精心设计的布景的黑暗区域显示出良好的阴影细节，令人惊讶。当一架无人机作为杰克的后援到达时，结束战斗的巨大爆炸散发的亮度震惊到来了我，而且相机在远距离拍摄的散落的火球的自然外观给我留下了深刻的印象。

同样，在夜间拍摄的杰克的天空站宿舍，悬浮在云层之上，下面是破碎的月球残骸，揭示了我以前没有看到的深度和维度。从空间站的半透明游泳池反射出来的光线，突出了杰克和他的伙伴维卡在池畔的脸，十分自然，对我来说也很新鲜。我所熟悉的颜色在这部电影中看起来都很棒。在光线较好的场景中，肉色色调没有被夸大，而且轮廓分明，花岗岩的山景、绿色的森林和蓝色的天空的镜头都很真实，在最亮和最暗的区域之间有同样广阔的动态范围。杰克的泡泡船、飞行服和天空站的外观所表现出的白色、灰白色和浅灰色带有非常轻微的温暖，而这是我希望从引入的D65色温中获得的。

影片中的另一个镜头是在天空站的下层甲板上拍摄的，杰克用枪架上的武器武装自己，为一天的工作做准备，其特点是在画面的两边有阴影区域。我对这些区域的阴影深度和和这些区域没有薄雾以及投影机能够呈现细节感到印象深刻，比如挂在工具架上的铬月牙扳手。但这是我的眼睛第一次强烈地被从相机后面射入空间的一束宽阳光所吸引，这束光照亮了画面的中间。它打在杰克面前的地板上，以一种我以前从未见过的方式跃出屏幕......同样，在后来的一个场景中，杰克被拾荒者抓住，在明亮的聚光灯下接受审问，他的脸和浅灰色的飞行服在深黑色背景下看起来几乎是三维的。投影机的亮度储备和视频处理将这个已经很有冲击力的镜头提升到了另一个层次。 

我可以继续这样说下去，但我只想说，当我看完其他最喜欢的电影，包括《泰坦尼克号》时，我所看的一切都提供了类似的观看体验，《泰坦尼克号》中阳光明媚的户外甲板场景、闪亮的室内和轮船沉没的黑暗夜景都以有冲击力的亮点和光线范围吸引了我。我还检查了我的一些特别黑暗的酷刑测试场景，平均画面水平很低，但不确定从如此明亮的投影机中会得到什么。但是，在光输出设置为28左右，并对亮度控制做了一些小的调整后，《哈利•波特与死亡圣器(下)》的第 12 章的开头看起来很棒，食死徒在俯瞰霍格沃茨的月光悬崖上集结，看起来很棒。我可以看到悬崖后面的山谷和山丘的细节，打在食死徒脸上的光线很好地突显出来，而不需要把亮度提高到失去夜间的阴暗感。

 

在《哈利•波特与死亡圣器(下)》中，照在食死徒脸上的光在黑暗的天空下很好的凸显出来。 (图片来源：华纳兄弟影业公司）

观看HDR。您几乎可以把我说的关于SDR的内容应用到我在GTZ380上的HDR体验中，但高光更亮，黑色更暗。我主要是将光输出设置为默认的80，并将动态HDR增强器设置为最适合内容的状态，这通常是高或中。令我惊讶的是——以一种好的方式——当我设置动态HDR增强器从高到中到低再到关的过程中，虽然整体亮度有明显的变化，但当我将其的设置降低时，在超亮的高亮部分所增加的额外细节并没有什么变化。在大多数投影机的HDR色调映射中，您可以调低控制以使场景变暗，减轻高光部分的过饱和，从而恢复这些区域的更多细节。在这种情况下，索尼的处理倾向于保留明亮的高光部分（如日落）中出色的细节，即使是在动态HDR增强器的高设置下。我最好的解释是，投影机太亮了，以至于它在这些高光部分需要较少的信号压缩。因此，尽管降低控制降低了整体亮度，并通过在图像的黑暗区域添加更多的黑色来改善整体对比度，但动态HDR增强器的出色处理和光线管理能够保留明亮的高光部分，即使在高设置下也不会损失任何部分。换句话说，投影机从来不需要像大多数HDR家庭影院投影机那样，为了在高亮部分让人感到更加惊艳而设置到极端过饱和状态。

这一切的实际效果是，我可以在保持出色的整体对比度的同时，将高亮提升到以前无法达到的水平——同样，这不是我在见过的投影机中看到的最深的黑色，但到目前为止是我在见过的传统的10000流明的型号中见过的最深的黑色。此外，强烈的高亮部分遮住了我自己眼中的虹膜，并在大多数混合了明亮和黑暗元素的场景中提供了更深的黑色和更好的对比度。