本文系香港影音发烧友蒲东于2020年在东京的采访实录。

其中beBlue STUDIO的采访，源于香港《音响技术》杂志。此外，我们加上了蒲东制作的采访视频（粤语中字）。

在这间使用全套Procella扬声器，同时获得亚洲首个杜比全景声认证以及THX PM3认证的专业录音室，蒲东对beBlue STUDIO制作总监染谷和孝先生、声学设计建筑公司Sona的中原雅考博士进行了专访。

 

 

左起：中原雅考、染谷和孝和蒲东.......

 

 

 

东京之旅的第一站，是去北青山二丁目神宫外苑，拜访两位日本声学界猛人。

拥有THX PM3（multichannel mixing and monitoring）认证的beBlue STUDIO，其老板兼制作总监、在日本录音界享负盛名的染谷和孝，他多为电玩界制作声音效果、混音等工作，如《Final Fantasy XIII》《Metal Gear Solid 4》《Tekken 6》及《勇者斗恶龙》的声效及混音部分。

另一位中原雅考更厉害——拥有声学博士学位、为AES成员，现为日本数间大学的声学系教授，并经常周游列国到各大广播机构及大学讲学。

 

他同时拥有一间声学设计建筑公司Sona，客户名单包括NHK电视台、日本放送协会、东宝株式会社、香港Avon同无数Studio。

 

染谷与中原本身亦是相识几十年的老朋友。除了我将要采访的beBlue STUDIO，过往染谷的多间Studio声学设计、建筑都是岀自中原手笔。

对了，我还未说为何我会过来beBlue STUDIO采访：只因这个Studio全用笔者也正在使用的瑞典Procella扬声器，我在网上见过其录音室图片，亦想拜访很久了，于是拜托Procella老板之一的Gerben Van Duyl代为联络。

 

克服低频的困难

 

beBlue一共分为主控室、机房及录音室。主控室面积为20.6平方米，竟然装了26只Procella扬声器：分别是9只P15SI、2只P18超低音、15只P8，来组成宏大的Dolby Atmos Immersive 3D录音室。

 

大家可以从上图看到所有喇叭的分布，就连天空声道都用上了两只P815全频巨无覇喇叭（下图）。而只有20.6平方米的地方，就有9只15吋、4只18 吋低音单元，到底能否有足够空间给低频呼吸？染谷为何钟情于Procella？

 

“Procella的声音能量感很强、动态大，声音密度高，最重要还是可以忠实还原，我一听就很喜欢，毫不犹豫选择了它”，染谷说。他之前所开的Studio，是使用特别为他Studio度身订造的定制式JBL喇叭。之后这间东京的beBlue STUDIO因为以取得THX PM3认证为目标，所以中原给他听了很多THX PM3认证的喇叭，“这个房问要得到THX PM3认证，器材也要使用THX认可的，Procella是其中之一。”

 

圆波形建构之谜

 

笔者留意到整个主控室好似设计成了立体的圆波形，就连天花也像是一个呈圆形却不规则的拱顶（下图）。

 

这当然是中原的特别设计，但笔者曾听说，圆形房间对声学建构是极为不利的。中原如是说：“虽然这间房看上去好像是圆形，其实房间真实形状并非如此，你也知道圆形建筑对于声学来讲很危险的。”

据中原讲，beBlue STUDIO装修只用了两个多月，却花了一年时间设计，他说设计声学材料部分，往往都是整个声学建构过程中最困难的一环。

 

“你知道吗，要为一个地方度身设计（上图），低频是最难搞的，搞不好就会有驻波共振等问题，但却不能只靠低频陷阱一味吸收，这样声音会变得死实与降低了动态，又或如某个频段下陷，你也不能只靠EQ器材把它‘谷起’，那样高中低频会变得不协调造成失真。最关键的，就是在房间模式（Room Mode）下，如何控制低频响应的相位。”

※  维基：Room Mode是当房间被诸如扬声器之类的声源激发时，房间中存在的共振集合。大多数房间的基本共振都在20Hz～200Hz范围内，每个频率都与一个或多个房间的尺寸或其除数有关。这些共振会影响房间中音响系统的低频响应，是重现精准声音的最大障碍之一。

 

“在设计阶段，我的团队会先到还未装修的录音室，在Room Mode时以不同仪器收集房间的声音反应，尤其是低频反应的数据，拿回我的Lab作分析。之后再以不同的素材及仪器再收集数据，基本上设计的一年，日子就这样过的。”

 

128声道的Dolby核心混音器材

 

中原解释，若装修完毕后发现低频岀现问题，那时就真的太迟了：“因为到时再加什么低频陷阱，也不会好多少。在房间模式时，要量度不同频段的低频，相位都非常复杂，我们就基于这些数据作分析，再动脑筋改善房间的声音。好像beBlue STUDIO，墙上的声学物料就是可以改变低频相位的。我们先收集这里每一幅墙的低频频率响应，再度身订造一些可以改变低频相位的声学物料安装。

而我使用的方法，是设计一些声学物料，去控制低频的相位变化。低频相位变化涉及很复杂的因素，以beBlue为例，所有的声学材料甚至房间的形状，都是我专门设计的——你看墙上的物料，低频射过去相位就会改变。所以我说，设计是整个声学建构中最困难的部分，我只能靠手上的数据，计算分析低频在房间的反应，再设计专属于每间房间的声学材料。

 

虽然两位都不肯说beBlue STUDIO的声学设计费与装修费用多少，但也只有染谷这样有份量的混音师，才能找来中原这样有份量的声学家岀山，二人是“识英雄重英雄”，须知道要有THX PM3认证的Studio，房间的布局、声学材料的设计、所用的器材都确定能达到极高的水平，基本上beBlue 的主控室就只是一个工作用的panel，其他器材都是设置在机房（上图），而所有器材的大脑，则是“Dolby Atmos Rendering and Mastering Unitf or Home Theater”（下图），细心的读者可以看到专业Dolby Atmos的128声道讯号显示。而beBlue主控室本身native最高对应11.1.4声道。

 

环绕声的未来：4π

 

问两位Dolby Atmos、DTS：X及Auro3D哪种最优秀？二人不约而同说，其实真的没有所谓优劣之分，身为混音师的染谷，说成品出来的好坏，最重要是取决于混音师功力的高低，不过他自己觉得Dolby Atmos的软件较为易用。中原则说，他作为声学建构师，考虑的是在装嵌时哪一种制式的喇叭安装较为困难：“其实都要case by case（具体问题具体分析）的，不过普遍来说，Dolby Atmos因为要装一大堆天花喇叭，所以是较为复杂一点。”

谈到混音制作，染谷很自傲地说，日本的混音师功力绝不下于好莱坞，“但预算与人力都相差太远了，你知道吗，其实很多项目，监制是我、混音师是我、音效师也是我，即便做一些效果，比如脚步、吃饭声等，都要一人包揽！希望将来能与好莱坞看齐吧。”

见到两位巨人，当然问问未来的环绕声将会发展成什么模样？二位异口同声说出“4π”。据二人解释，环绕声系统的发展是以一个虚拟的球体3D全角度多方向声音散布为终极目标。

“我们是以Radian弧度作为量度这个3D球体角度的单位，而不会用角度（degree）为单位，即是球面度（steradian，符号sr，是立体角的国际单位，它可算是三维的弧度，其英文字是希腊语‘立体’/stereos和‘弧度’/radian的混合，以r为半径的球中心为顶点，若展开的立体角所对应的球面表面积为r2， 该立体角的大小就是一球面度，球表面积为4πr2，因此整个球有4π个球面度）。你看（下图），现在最新的3D环绕声制式是2π，而就算NHK的22.2声道也只是2.26π，终极的环绕声是4π！”

 

我问两位现在加上天空声道或三个layers（天空、耳朵水平以及地板三层声道）的3D声音格式，如NHK的22.2声道，弄得一屋是喇叭，已经很难入屋了，还要加上地下声道，普及不大可能吧？两位猛人都笑而不语。当然，二人都是追求终极完美环绕声的猛人，我此等俗人，还是算了吧！

 

试音：重现真实量感的声音

 

一场来到，当然要试听一下。

染谷播了Dolby Demo Disc中最脍炙人口的《Amaze》以及《leaf》，再加上一段正在制作、在大球场群众欢呼的环绕声效果片段。

《Amaze》以及《leaf》都是RAW档，看一旁的yellow object波波随着环绕声效果飞窜到不同声道的扬声器，实在太感动了！（下图）。

 

beBlue STUDIO就算使用多只低音单元，仍然呼吸顺畅，动态大而干净无暇，这点是我意料之内的，因为听过几间高质的Studio，都能做到这个质素。

令我超乎想象的，是画面对象的结像力与声音是100%吻合，体积、质感都是一等一的重现，尤其《leaf》的树叶，在控制室高低左右飞来飞去的环绕声效果，质感重现是我听过中最好的，今天真的不枉此行。

 

beBlue STUDIO东京器材一览

※  没有收音咪的部份

Control Panel

Dolby Atmos Rendering and Mastering Unitf or Home Theater

nuage master：Yamaha ncs500-ct

Nuage Fader：Ncs500-FD×2

Syncstation：Yamaha Sync Unit×1

Nuage I/O：Yamaha I/O 16D×3

Nuage I/O：Yamaha I/O 8A8D×2

Pro Tools（Main Speakers）

Avid Pro Tools HDX 8×8×8 system×1

Avid HD I/O 16×16 Digital×1

Avid Mini-DigiLink（M）to Mini-DigiLink（M）12ft×2（Sub）

Avid Pro Tools HDX 16×16 Digital system×1

Antelope Audio Trinity master clock

Processor：Yamaha DME64N×3

DA转换：RME M-32DA

AES/MADI转换：RME ADI-6432×1

Directout Tech MADI SRC

Power Amp：Amcron CTs1200×8、Amcron CTs2000×5、Amcron CTs3000×2

幕：EASTON E2S-120PHD（特型）

投影机：NEC NP-M352WSJD

扬声器：Procella P8×15、Procella P15SI×9、Procella P18×2

 

※  本文原载于香港《音响技术》杂志。

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