之前我们测评过天逸的AT-2300，它是国产的第一台全景声AV功放。AT-2300试用下来给我的感觉是，它依然保持着天逸一贯扎实的做工和用料，不仅功率充沛，声音上也很有自己的特色。天逸也是国产音响中为数不多的从90年代一直坚持下来的品牌。这次，天逸送来一台新品功放来做测试，型号为AT-2000。

打开包装拿出机器，明显感觉到AT-2000的重量要重于之前的AT-2300，查了下资料AT-2300的重量是15.5公斤，而AT-2000则有22公斤。查看外观，可以明显看到它的机身比AT-2300要厚一些。而整个前面板的变化不是很多，最大区别当然要数它的两个调节旋钮，之前我们在使用AT-2300时，确实觉得它的旋钮手感不够好。而这次AT-2000就弥补这个短板，旋钮的质感更加细腻，手感也提升很多。

再看后部面板，端口也有所增加。虽然AT-2300也能支持7.1.4声道解码，但它的喇叭端子只有7组，想要实现更多声道只能通过外接后级来实现。而AT-2000则直接给出了11组喇叭端子，因此无需外接后级就能实现完整的7.1.4声道输出。另外，前级输出方面，相比AT-2300，AT-2000还多出一组非平衡和一组XLR平衡低音炮接口，也就是说它最多可以驳接三个有源低音炮，而AT-2300只能外接一个低音炮。除此外，两台机器的端口可以说几乎是一样的，HDMI 都是六进二出2.0端口，支持4K 60P、杜比视界和HDR 10等一系列我们熟悉的音视频信号格式。

开机可以看到它的系统界面，和我之前用过的AT-2300差不多。我在这里接的扬声器系统布局是5.2.4（地面为宝仙娜P5 、天空是4个JBL Control one 以及M&K V12和M&K V12+组成的双炮系统）。开机后的第一件事，当然是设置功放的扬声器布局，使它和实际接的喇叭数量对应上。这里需要指出的是，虽然它可以接3个炮，但它们其实是共用的同一个低频管理。扬声器设置这里也给出了一些更进阶的设置，比如中置扬声器，系统允许你设置为有或无，而天空扬声器可以选择吸顶式和反射式，当然吸顶式天空的效果肯定要好于反射式。

最下方有两个比较重要的设置：一是频率响应，它在其他品牌上也被叫分频点或者交叉频率。按照惯例，大的落地音箱可以低一些设置成80 或90HZ，小型的书架箱或者卫星箱可以稍微设置高一些比如90或100HZ。低音炮设置这里，有一个高频响应频率和一个低频响应频率（即低音炮的高切和低切），低频可以保持默认的20HZ，而高频则不能低于主箱的分频点（设置过低会有信息被遗漏），也不能设置过高（否则交叉分频到低音炮高频响应之间，会有过多的频段给低音炮），所以我建议将它设置成和主箱交叉频率一样的数值。二是滤波器斜率，它有两个选项12db和24db，在相同频率下，12db要比24db衰减的更快，而24db要相对平缓一些，具体你可以根据自己的口味来设置。

扬声器设置完成，接下来就可以进行房间测量了。AT-2000可以兼容普通和专业两种测试麦，我们拿到的是普通版本的测试麦，要注意测试麦的插孔在机器的后面。天逸的房间测量并不需要去跑很多点位，将麦克风放置在你的皇帝位与耳朵高度齐平的位置，它会自动完成，测量时要注意不要走动和说话，因为这样会影响测量的准确度。

跑完房间测量，选择应用自动EQ就生效了。在这里，我还发现了一个很实用的功能，就是它可以将这些设置保存到你的外接U盘中，也可以随时从备份中还原。 

下面我们播放了一些4K蓝光电影，比如《波西米亚狂想曲》、《死侍》、《神奇女侠》等，我能感受到这台功放的声音风格整体上还是更偏重中低频的表现。经过对比开启和关闭自动EQ两种模式，我发现系统对中频部分的人声以及高频部分也做了提升。总体上，我觉得AT-2000的声音风格很接近天龙、马兰士，非常适合观看一些火爆的动作片，它的中低频非常犀利，电影感十足。

现在的AV功放都带有一些音乐播放的功能，我也尝试播了一些立体声音乐，同时对比了一下EQ打开和关闭的效果。在自动EQ模式下，可以明显感受到人声更加的清晰，低频也更加的结实。当然，对于立体声音乐要不要使用EQ处理，发烧友各有各的看法。但至少在我的房间里，开启EQ后，中高频的提升是很明显的，清晰度也好了不少。如果你不喜欢它的EQ处理，天逸还提供了一个很好的功能，那就是纯音模式。这个模式会关闭自动EQ的处理，给你提供更纯正更原汁原味的声音。

在功放上发烧友最喜欢使用的功能之一是手动EQ，通过结合REW软件的测量，以及功放给出的EQ调节，不仅可以削峰填谷，也能按自己的口味更自由的去定制。我们先来看下系统测量的各个声道的频响曲线：这里有三种颜色的曲线：红色代表扬声器原始曲线，绿色代表目标曲线，中间的蓝色代表最终呈现的曲线。天逸还给出了几种预留的EQ模式(影院模式、音乐模式、 K歌模式)，我们可以进入这些模式，将自动EQ的结果按声道进行加载(这里比起日系功放的整体复制，操作要繁琐一些)，然后就可以进行手动EQ设置了。这里还要重述的一个概念就是Q值，Q值的意思就是增益对周边频段的影响，Q值越小对周边频段的影响越大，Q值越大对周边频段的影响越小。计算Q值有一个公式，就是中心频率除以两个截止频率的差，你可以查看下面的图示。

与大部分的AVR一样，天逸AT-2000也随机配备了一个按键丰富的遥控器，但除此外它还有配套的APP，名为天逸音乐，可以在各大应用市场去下载。它的APP使用是基于蓝牙连接的，使用时要注意手机要开启蓝牙和相关的使用权限。一番体验下来，我觉得它的APP还是能够很好地替代遥控器来进行一些日常操作的。而且，在播放外接U盘或者TF卡上的本地音乐文件时，在APP能更直观的查看歌曲名称和文件目录。

试用完天逸AT-2000，我觉得它最大的优点是扎实的做工和用料，以及充沛的功率。而它相对其他品牌的功放，缺少的是类似于AirPlay、Qplay这样的无线音乐播放功能，毕竟使用AV功放听歌的用户还是不少的。

最后，简单介绍下我这次给天逸搭配的低音炮是M&K的V12+和它的上一代V12。我自己本身一直是M&K的用户，家里使用的就是M&K的入墙音箱和V12。M&K的炮一直走的是快速、干净、富有质感的声音风格，这次我特意将两台低音炮放在一起做了个对比。虽然个头上，V12+缩减了一些，但功率增加了不少。通过REW测试软件测量频响，可以看到相比V12，V12+还是有不少提升的(未使用低音炮自动EQ下测得)。

REW 测试结果 紫色线为V12 橙色线为V12+（未使用自动EQ） 

其次，查看炮后边的背板，你可以看到V12+的旋钮少了很多，这是怎么回事呢？这其实是因为它把这些功能都放到配套的APP里了。 使用APP，要记得打开蓝牙连接的开关。连接好以后，就能做一些音量、模式的简单设置。而一些更高级的专家功能，其实也隐藏在APP里，通过长按上方的M&K标识数秒再放开，这时侧边栏就能看更多的功能了。包括分频、极性、相位等等，不过这些设置一般情况下，我们交给AV功放去处理就行，如果你的AV功放低频管理能力不够或者用的是没有低频管理的功放时，你才可能需要用到它。

M&K 的APP有两个功能值得讲一下，一个是它的扫频功能。有些人可能在看电影的过程中遇到过房间共振的问题，但要找到共振的来源，需要更持续的声音来测试，这时这个扫频功能就特别有用了，通过它可以很方便的找到共振的准确来源，接着你再去处理就容易的多。

其次它还有一个自动EQ的功能，这个功能是通过手机的麦克风来实现的，测量时将手机放在皇帝位耳朵齐平的位置即可。它这里给出了三段测量，当然你只做一组也是可以的。此外，它还有一个手动的EQ，给出了四段的设置，双击后可以选取你要调节的频段，然后增减电平，这里仍然需要注意Q值的设置。

这次我们利用天逸AT-2000增加的低音炮端口体验了双炮，不过它的端口共用了同一个低频管理，因此像M&K这种拥有手动EQ的低音炮的优势就体现出来了。另一方面，天逸功放的声音风格整体比较偏向中低频，而M&K的炮一向是追求更加的快速和更有质感的声音，它的低频量感不是特别鲜明。这两者搭配在一起，产生了不错的化学反应，在电影中的低频表现也相当亮眼。因此这两款新品，在我看来都是值得推荐的。